古代汉语乐器名源研究--以《尔雅·释乐》为例
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 研究乐器名源的意义 | 第7-10页 |
| 第一节 研究名物词的意义 | 第7-8页 |
| 第二节 研究乐器名源的意义 | 第8-10页 |
| 第二章 古代乐器概述 | 第10-18页 |
| 第一节 乐器的产生与界定 | 第10-12页 |
| 第二节 古代乐器发展简史 | 第12-18页 |
| 一、远古、夏、商时期 | 第12-13页 |
| 二、西周、春秋战国时期 | 第13-14页 |
| 三、秦汉时期 | 第14-15页 |
| 四、魏晋南北朝时期 | 第15页 |
| 五、隋唐五代时期 | 第15-16页 |
| 六、宋元时期 | 第16-17页 |
| 七、明清时期 | 第17-18页 |
| 第三章 《尔雅·释乐》及其乐器名源研究概述 | 第18-26页 |
| 第一节 关于《尔雅·释乐》 | 第18-19页 |
| 第二节 历代学者对《尔雅·释乐》乐器名源的探讨 | 第19-24页 |
| 一、汉魏五家注 | 第20页 |
| 二、郭璞注《尔雅》 | 第20-21页 |
| 三、邢昺《尔雅注疏》 | 第21页 |
| 四、卲晋涵《尔雅正义》和郝懿行《尔雅义疏》 | 第21-24页 |
| 五、黄侃《尔雅音训》 | 第24页 |
| 第三节 存在的问题 | 第24-26页 |
| 一、引而不定，多形并存 | 第24-25页 |
| 二、引而不析，语出多源 | 第25页 |
| 三、引而不查，以讹传讹 | 第25-26页 |
| 第四章 探求乐器名源的主要方法 | 第26-34页 |
| 第一节 同源词系联比较 | 第26-30页 |
| 一、同源词简述 | 第26-27页 |
| 二、形声字的声符示源功能 | 第27-28页 |
| 三、同源词系联在名源探讨中的作用 | 第28-30页 |
| 第二节 乐器考古佐证 | 第30-32页 |
| 第三节 文化心理鉴定 | 第32-34页 |
| 第五章 《尔雅·释乐》乐器名源辨证 | 第34-66页 |
| 第一节 金类（鐘鏞剽棧4） | 第34-40页 |
| 第二节 石类（磬毊2） | 第40-43页 |
| 第三节 土类（塤嘂2） | 第43-44页 |
| 第四节 革类（鼓鼖應鼗麻料節7） | 第44-49页 |
| 第五节 丝类（瑟灑琴離4） | 第49-53页 |
| 第六节 木类（柷敔2） | 第53-55页 |
| 第七节 匏类（笙巢和3） | 第55-56页 |
| 第八节 竹类（篪沂箫言筊管簥篞篎籥簅仲箹13） | 第56-66页 |
| 第六章 乐器命名的取象特征和规律 | 第66-76页 |
| 第一节 汉语乐器命名的取象分类举例 | 第66-69页 |
| 一、取象于形体 | 第66-67页 |
| 二、取象于声音 | 第67-68页 |
| 三、取象于材质 | 第68页 |
| 四、取象于操法 | 第68页 |
| 五、取象于功能 | 第68页 |
| 六、取象于地族 | 第68-69页 |
| 七、取象于纹色 | 第69页 |
| 八、取象于时间 | 第69页 |
| 九、取象于人名 | 第69页 |
| 十、借物取象 | 第69页 |
| 十一、综合取象 | 第69页 |
| 第二节 汉语乐器命名取象选择规律 | 第69-74页 |
| 一、取象名素 | 第70页 |
| 二、乐器名词取象名素的划分和认定 | 第70-71页 |
| 三、乐器名词取象名素的归类 | 第71-72页 |
| 四、乐器名词取象名素的选择规律分析 | 第72-74页 |
| 第三节 《尔雅·释乐》乐器命名取象分析 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
| 个人简历 | 第80页 |
