| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 引言 塔可夫斯基和他的电影音乐 | 第9-11页 |
| 第一章 塔可夫斯基的电影音乐分析 | 第11-44页 |
| 第一节 《牺牲》:咏叹调和抽象派音乐 | 第11-21页 |
| 第二节 《潜行者》:调性音乐与无调性音乐 | 第21-29页 |
| 第三节 《乡愁》和《镜子》:“听不见的音乐”和听得见的音乐 | 第29-44页 |
| 第二章 塔可夫斯基电影音乐的主要特点 | 第44-49页 |
| 第一节 叠句和均衡 | 第44-47页 |
| 第二节 塔可夫斯基电影音乐中的陌生化问题 | 第47-49页 |
| 第三章 塔可夫斯基电影音乐的本质特性(诗性音乐)和解读 | 第49-55页 |
| 第二节 诗性音乐 | 第49-50页 |
| 第二节 误读:机械的符码化的阐释 | 第50-52页 |
| 第三节 合理的独解方式:直觉的意义 | 第52-55页 |
| 注释 | 第55-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 后记 | 第61页 |