福雷声乐套曲《佳歌集》试析
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 福雷的生平与创作 | 第8-11页 |
| ·福雷的生平 | 第8-9页 |
| ·福雷的艺术歌曲创作历程 | 第9-11页 |
| 第2章 福雷和法国艺术歌曲 | 第11-14页 |
| ·法国艺术歌曲概述 | 第11-12页 |
| ·福雷、魏尔伦与《佳歌集》 | 第12-14页 |
| ·福雷与魏尔伦 | 第12页 |
| ·《佳歌集》的创作背景 | 第12-14页 |
| 第3章 《佳歌集》及其分析 | 第14-68页 |
| ·《佳歌集》分析构想 | 第14页 |
| ·第一曲——《一位在光环中的圣女》 | 第14-22页 |
| ·第一曲的音乐形象 | 第14页 |
| ·调式调性运用特征 | 第14-17页 |
| ·和弦材料的运用特征 | 第17-19页 |
| ·和声进行的艺术特征 | 第19-21页 |
| ·钢琴伴奏主题素材的运用与作品结构的关系 | 第21-22页 |
| ·钢琴伴奏织体与旋律声部的关系 | 第22页 |
| ·第二曲——《自黎明来临》 | 第22-30页 |
| ·音乐形象 | 第22-23页 |
| ·调式调性运用特征 | 第23-25页 |
| ·和弦材料的运用特征 | 第25-26页 |
| ·和声进行的艺术特征 | 第26-29页 |
| ·调式调性的特殊设计与作品结构的关系 | 第29-30页 |
| ·钢琴伴奏织体与旋律声部的关系 | 第30页 |
| ·第三曲——《洁白的月亮在树林中闪烁》 | 第30-35页 |
| ·音乐形象 | 第30页 |
| ·调式调性的运用特点 | 第30-32页 |
| ·和声进行的艺术特点 | 第32-34页 |
| ·作品的曲式结构 | 第34-35页 |
| ·钢琴声部与旋律声部的关系 | 第35页 |
| ·第四曲——《我走上了负心之路》 | 第35-41页 |
| ·音乐形象 | 第35-36页 |
| ·调式调性运用特征 | 第36-37页 |
| ·和弦材料的运用特征 | 第37-39页 |
| ·和声进行的艺术特征——t—D34—t6的拓展 | 第39-40页 |
| ·作品曲式结构 | 第40-41页 |
| ·钢琴声部与旋律声部的关系 | 第41页 |
| ·第五曲——《真的,我几乎害怕》 | 第41-44页 |
| ·音乐形象 | 第41-42页 |
| ·调式调性的运用 | 第42页 |
| ·和弦运用的特点 | 第42-43页 |
| ·和声进行的艺术特点 | 第43-44页 |
| ·作品的曲式结构 | 第44页 |
| ·钢琴声部与旋律声部的关系 | 第44页 |
| ·第六曲——《在你消失之前》 | 第44-53页 |
| ·音乐形象 | 第44-45页 |
| ·调式调性的运用 | 第45-47页 |
| ·和弦的运用特点 | 第47-48页 |
| ·和声进行的艺术特点 | 第48-53页 |
| ·作品的曲式结构 | 第53页 |
| ·钢琴声部与旋律声部的关系 | 第53页 |
| ·第七曲——《这将是一个晴朗的夏天》 | 第53-56页 |
| ·音乐形象 | 第53-54页 |
| ·调式调性运用 | 第54页 |
| ·和弦的运用特点 | 第54页 |
| ·和声进行的艺术特征 | 第54-55页 |
| ·作品曲式结构 | 第55-56页 |
| ·钢琴声部与旋律声部的关系 | 第56页 |
| ·第八曲——《不是这样吗?》 | 第56-63页 |
| ·音乐形象 | 第56页 |
| ·调式调性的运用 | 第56-58页 |
| ·和弦的运用特点 | 第58-59页 |
| ·和声进行的艺术特点 | 第59-62页 |
| ·作品曲式结构 | 第62-63页 |
| ·钢琴声部与旋律声部的关系 | 第63页 |
| ·第九曲——《冬季已过》 | 第63-68页 |
| ·音乐形象 | 第63页 |
| ·调式调性的运用 | 第63页 |
| ·和弦的运用特点 | 第63-64页 |
| ·和声进行的艺术特点 | 第64-66页 |
| ·作品曲式结构 | 第66页 |
| ·钢琴声部与旋律声部的关系 | 第66-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第71页 |
