汉语歌唱中字腔关系之辨证思维初识
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 前言 | 第6-8页 |
| 甲、汉语艺术歌曲演唱的字腔关系 | 第8-23页 |
| 一、"字正腔圆"的有意识追求 | 第8-16页 |
| 1、"阴平" | 第8-12页 |
| 2、"阳平" | 第12-14页 |
| 3、"上声" | 第14-15页 |
| 4、"去声" | 第15-16页 |
| 二、"字不正腔圆"的有意识微调 | 第16-23页 |
| 1、阴平字 | 第17-18页 |
| 1)、单音节字 | 第17-18页 |
| 2)、多音节字 | 第18页 |
| 2、阳平字 | 第18-20页 |
| 1)、句首阳平字 | 第18-19页 |
| 2)、连续阳平字 | 第19-20页 |
| 3)、句尾阳平字 | 第20页 |
| 3、上声字 | 第20-22页 |
| 4、去声字 | 第22-23页 |
| 乙、汉语民歌演唱的字腔关系 | 第23-29页 |
| 一、"字不正腔圆"的自在自为 | 第24-27页 |
| 1、山西晋中民歌《绣荷包》 | 第24-25页 |
| 2、云南弥度民歌《绣荷包》 | 第25-26页 |
| 3、四川宜宾民歌《绣荷包》 | 第26页 |
| 4、陕北民歌《赶牲灵》 | 第26-27页 |
| 二、"字正腔不圆"的自在自为 | 第27-28页 |
| 1、《奈何桥上等三年》 | 第27-28页 |
| 2、云南弥度民歌《绣荷包》 | 第28页 |
| 三、"字不正腔不圆"的自在自为 | 第28-29页 |
| 丙、汉语通俗歌曲演唱中的字腔关系 | 第29-45页 |
| 一、"字正腔圆"的有意识沿袭 | 第29-37页 |
| 1、邓丽君 | 第29-30页 |
| 2、李谷一 | 第30-34页 |
| 3、刘欢 | 第34-35页 |
| 4、毛阿敏 | 第35-37页 |
| 二、"字歪腔破"的自在自为 | 第37-40页 |
| 1、语言性的"字歪腔破" | 第37-38页 |
| 2、局部性的"字歪腔破" | 第38-40页 |
| 三、"字歪腔破"的有意识审美 | 第40-45页 |
| 1、叫喊性的"字歪腔破" | 第40-44页 |
| 2、流派性的"字歪腔破" | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 主要参考文献 | 第47-49页 |
