| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 第一章 序言 | 第6-13页 |
| ·欧洲花腔艺术的起源与发展 | 第6-9页 |
| ·花腔在早期欧洲声乐演唱中的孕育 | 第6-7页 |
| ·17 世纪－18 世纪的演唱风格中花腔技术的运用 | 第7-8页 |
| ·古典主义时期的演唱风格中花腔艺术的涌现 | 第8页 |
| ·浪漫主义时期—花腔技巧的极至 | 第8-9页 |
| ·花腔艺术在中国的发展状况 | 第9-11页 |
| ·尚德义花腔歌曲演唱研究的现状 | 第11-13页 |
| 第二章 尚德义生平及创作背景 | 第13-21页 |
| ·尚德义生平简介 | 第13-14页 |
| ·尚德义花腔歌曲创作背景 | 第14-17页 |
| ·尚德义先生的生活环境 | 第14-15页 |
| ·尚德义先生的学习环境 | 第15-17页 |
| ·尚德义花腔歌曲创作阶段﹙初涉、探索、成熟阶段﹚ | 第17-21页 |
| ·初涉阶段 | 第17页 |
| ·探索阶段 | 第17-19页 |
| ·成熟阶段 | 第19-21页 |
| 第三章 尚德义花腔歌曲的创作技法 | 第21-37页 |
| ·独具特色的花腔创作技法 | 第21-24页 |
| ·创作歌曲恰当揉入民族民间音乐元素 | 第21-23页 |
| ·对传统作曲技法的突破与创新: | 第23-24页 |
| ·将外来的音乐手法与民族旋律风格自然、妥切、有机地结合 | 第24页 |
| ·改编歌曲巧妙揉入新思维、新观念 | 第24-26页 |
| ·创作歌曲旋律的特点 | 第26-29页 |
| ·具有浓郁的抒情性 | 第26-27页 |
| ·具有强烈的戏剧性 | 第27-28页 |
| ·具有明显的舞蹈性 | 第28-29页 |
| ·音乐语言简练流畅 | 第29-30页 |
| ·转调巧妙自然 | 第30-33页 |
| ·同主音转调. | 第30-31页 |
| ·等音转调: | 第31-32页 |
| ·远关系转调 | 第32页 |
| ·羽徵调式的交替 | 第32-33页 |
| ·平行[关系]大小调交替. | 第33页 |
| ·和声丰富、伴奏与旋律相互映辉 | 第33-37页 |
| ·和声应用灵活准确，语言丰富多彩 | 第34-35页 |
| ·钢琴伴奏烘云托月、与旋律相互映辉，音型织体丰富多变 | 第35-37页 |
| 第四章 尚德义声乐作品的美学价值及影响 | 第37-50页 |
| ·尚德义声乐作品的美学价值 | 第37-46页 |
| ·题材和体裁方面的美学价值 | 第37-41页 |
| ·内容与形式方面的美学价值 | 第41-42页 |
| ·艺术风格与民族特色方面的美学价值 | 第42-44页 |
| ·独具个性色彩旋律线条的美学价值 | 第44-46页 |
| ·尚德义在当代艺术歌曲创作中的地位及影响 | 第46-50页 |
| ·开创了中国艺术歌曲创作的新天地 | 第46-47页 |
| ·领导着花腔艺术中国化发展的新潮流 | 第47页 |
| ·提携后生光大中国花腔艺术歌曲创作事业 | 第47-50页 |
| 第五章 尚德义花腔歌曲的演唱把握 | 第50-66页 |
| ·《千年的铁树开了花》 | 第50-57页 |
| ·在技巧把握上 | 第50-54页 |
| ·在速度、力度、声音把握上 | 第54页 |
| ·在咬字把握上 | 第54-55页 |
| ·在情绪把握上 | 第55-56页 |
| ·在意境把握上 | 第56-57页 |
| ·《科学的春天来到了》 | 第57-61页 |
| ·在技巧把握上 | 第57页 |
| ·在声音把握上 | 第57-59页 |
| ·在节奏把握上 | 第59页 |
| ·在歌词把握上 | 第59-60页 |
| ·在情绪把握上 | 第60-61页 |
| ·《火把节的欢乐》 | 第61-66页 |
| ·在技巧把握上 | 第61-63页 |
| ·在咬字把握上 | 第63页 |
| ·在节奏和力度把握上 | 第63-64页 |
| ·在情绪把握上 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
