| 中文摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第2-5页 |
| 引言 | 第5-8页 |
| 一、写作本文的目的及意义 | 第5页 |
| 二、本文写作思路 | 第5-6页 |
| 三、关于本文的几点重要说明 | 第6-8页 |
| 第一章 六朝乐律学之历史溯源 | 第8-13页 |
| 第一节 前朝律学概况 | 第8-9页 |
| 第二节 史上律学研究中所存在的问题 | 第9-12页 |
| 一、管律与弦律不分 | 第9-10页 |
| 二、律构成的单一线性数的思维 | 第10页 |
| 三、制律的标准不一 | 第10-12页 |
| 第三节 六朝音乐生活背景 | 第12-13页 |
| 第二章 六朝乐律学之律学发展 | 第13-29页 |
| 第一节 纯理论律学探索——三百六十律、新律 | 第13-21页 |
| 一、延续传统的三百六十律 | 第13-18页 |
| 1、钱乐之、沈重三百六十律的产生 | 第13-16页 |
| 2、三百六十律的理论基础 | 第16-17页 |
| 3、三百六十律理论之评述 | 第17-18页 |
| 二、突破传统的新律 | 第18-21页 |
| 1、何承天新律的生律法 | 第18-20页 |
| 2、新律之评述 | 第20-21页 |
| 第二节 与实践相关的律学研究——十二笛律、四通十二笛 | 第21-26页 |
| 一、荀勖十二笛律 | 第21-24页 |
| 1、荀勖十二的制作 | 第21-22页 |
| 2、荀勖笛律之评述 | 第22-24页 |
| 二、梁武帝四通十二笛 | 第24-26页 |
| 1、梁武帝四通十二笛简介 | 第24-25页 |
| 2、梁武帝四通十二笛之评述 | 第25-26页 |
| 第四节 在实践中发展起来的律学——纯律在琴上的应用 | 第26-29页 |
| 第三章 六朝乐律学之史学解读 | 第29-42页 |
| 第一节 解读六朝律学 | 第29-39页 |
| 一、解读"律"的涵义 | 第29-31页 |
| 二、六朝律学与对其产生影响的各因素之间的关系 | 第31-39页 |
| 1、六朝律学与政治环境 | 第31-33页 |
| 2、文化思想对六朝律学的影响 | 第33-38页 |
| 3、六朝律学的音乐自身发展需求 | 第38-39页 |
| 第二节 六朝律学的成就及意义 | 第39-42页 |
| 一、六朝律学的成就 | 第39-40页 |
| 二、六朝律学的意义 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 本文参考文献举要 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |