| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1. 研究背景及意义 | 第9页 |
| 2. 文献综述 | 第9-11页 |
| 3. 研究方法及目标 | 第11-13页 |
| 3.1 研究目标 | 第11页 |
| 3.2 研究方法 | 第11-13页 |
| 第1章 塞上的史诗——陕北民歌 | 第13-19页 |
| 1.1 陕北民歌概述 | 第13-15页 |
| 1.2 现代人文地理视野下的陕北民歌 | 第15-19页 |
| 第2章 现时的式微——陕北民歌的传播困境分析 | 第19-29页 |
| 2.1 商业化时代陕北民歌的民间传播语境消失 | 第19-20页 |
| 2.2 大众流行文化对陕北民歌的冲击 | 第20-23页 |
| 2.3 普遍的民族身份认同焦虑对陕北民歌的影响 | 第23-24页 |
| 2.4 陕北民歌的功能弱化 | 第24-29页 |
| 2.4.1 情感功能 | 第25-26页 |
| 2.4.2 政治功能 | 第26-27页 |
| 2.4.3 娱乐功能 | 第27-29页 |
| 第3章 过去的辉煌——陕北民歌在不同时期的传播模式分析 | 第29-43页 |
| 3.1 原生态时期陕北民歌的传播 | 第29-31页 |
| 3.1.1 两个群体组成的传播主体 | 第30-31页 |
| 3.1.2 以口语为基础的传播媒介 | 第31页 |
| 3.2 革命时期文人创作集体对陕北民歌的传播 | 第31-36页 |
| 3.2.1 文人创作集体组成的传播主体 | 第31-35页 |
| 3.2.2 从纸媒到现代媒介的传播媒介 | 第35-36页 |
| 3.2.3 组织传播为主的传播形式 | 第36页 |
| 3.2.4 传播效果 | 第36页 |
| 3.3 20世纪80年代以后新陕北民歌的风靡 | 第36-38页 |
| 3.3.1 大众媒体成为传播主体 | 第36-37页 |
| 3.3.2 新兴的大众传播媒介 | 第37-38页 |
| 3.4 陕北民歌在影视剧中的传播 | 第38-39页 |
| 3.5 多媒介时代下陕北民歌的传播 | 第39-43页 |
| 3.5.1 多元的传播主体 | 第39-40页 |
| 3.5.2 多元的传播媒介 | 第40-43页 |
| 第4章 当下的契机——陕北民歌的传播机遇分析 | 第43-53页 |
| 4.1 存在价值带来的传播机遇 | 第43-45页 |
| 4.1.1 陕北民歌的文化价值 | 第43-44页 |
| 4.1.2 从大悲到大喜——陕北民歌的存在价值 | 第44-45页 |
| 4.2 主流社会对陕北民歌的重视 | 第45-47页 |
| 4.3 多媒介语境下的传播机遇 | 第47-49页 |
| 4.4 全球化氛围带来的传播机遇 | 第49-53页 |
| 4.4.1 时空压缩带来沟通便捷 | 第50-51页 |
| 4.4.2 全球化带来文化互动 | 第51-53页 |
| 第5章 未来的展望——陕北民歌的传播途径 | 第53-63页 |
| 5.1 政府保护与培养陕北民歌的传承人 | 第53-56页 |
| 5.1.1 政府出台相应政策 | 第53页 |
| 5.1.2 进一步加大资金投入力度 | 第53-54页 |
| 5.1.3 加强文字、乐谱资料的整理出版 | 第54-55页 |
| 5.1.4 实施教育普及 | 第55-56页 |
| 5.1.5 动员社会力量参与 | 第56页 |
| 5.1.6 扩大对外交流 | 第56页 |
| 5.2 多媒体共同助力陕北民歌的全球化传播 | 第56-60页 |
| 5.2.1 电影 | 第57-58页 |
| 5.2.2 电视 | 第58-59页 |
| 5.2.3 网络 | 第59-60页 |
| 5.3 经济转型后的产业化传播 | 第60-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第67页 |