| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 论文选题的目的和意义 | 第7-8页 |
| 1.2 本课题的研究现状及相关文献综述 | 第8页 |
| 1.3 研究方法和创作路径 | 第8-9页 |
| 1.4 本题目的创新之处和可预期的创造性成果 | 第9-11页 |
| 第2章 贝多芬与《C小调第三钢琴协奏曲》 | 第11-15页 |
| 2.1 贝多芬五首钢琴协奏曲概述 | 第11-12页 |
| 2.1.1 贝多芬“第一”、“第二”钢琴协奏曲 | 第11页 |
| 2.1.2 《C小调第三钢琴协奏曲》(Op.37) | 第11-12页 |
| 2.1.3 贝多芬“第四”“第五”钢琴协奏曲 | 第12页 |
| 2.2 《C小调第三钢琴协奏曲》的创作 | 第12-15页 |
| 2.2.1 协奏曲的概念及结构特点 | 第12-13页 |
| 2.2.2 《C小调第三钢琴协奏曲》(Op.37)的创作背景 | 第13-15页 |
| 第3章 《C小调第三钢琴协奏曲》的音乐风格分析 | 第15-45页 |
| 3.1 贝多芬的音乐风格特征 | 第15-18页 |
| 3.1.1 古典主义与浪漫主义体现 | 第15-16页 |
| 3.1.2 贝多芬五部钢琴协奏曲的风格特征 | 第16-18页 |
| 3.2 《C小调第三钢琴协奏曲》音乐语汇 | 第18-36页 |
| 3.2.1 各乐章曲式结构 | 第19-31页 |
| 3.2.2 调式调性 | 第31-32页 |
| 3.2.3 和声色彩 | 第32-34页 |
| 3.2.4 节奏与速度 | 第34-36页 |
| 3.3 《C小调第三钢琴协奏曲》的风格特征 | 第36-45页 |
| 3.3.1 传统的继承 | 第36-41页 |
| 3.3.2 独创性的体现 | 第41-43页 |
| 3.3.3 小结 | 第43-45页 |
| 第4章 《C小调第三钢琴协奏曲》的演奏诠释 | 第45-59页 |
| 4.1 各乐派演奏风格的借鉴 | 第45-46页 |
| 4.2 演奏家风格的比较 | 第46-47页 |
| 4.3 演奏技法处理 | 第47-55页 |
| 4.3.1 音区的控制 | 第47-49页 |
| 4.3.2 速度与力度 | 第49-52页 |
| 4.3.3 节拍的把握 | 第52-53页 |
| 4.3.4 踏板的使用 | 第53-55页 |
| 4.4 钢琴演奏部分风格的把握 | 第55-59页 |
| 4.4.1 基本原则 | 第55页 |
| 4.4.2 艺术处理 | 第55-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第65页 |