二十世纪二三十年代上海音乐活动及其成就
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、研究现状 | 第9-11页 |
| 二、研究意义及创新之处 | 第11-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 时代曲的探索 | 第13-21页 |
| 第一节“时代曲”的兴起 | 第13-15页 |
| 一、“时代曲”的定义 | 第13-14页 |
| 二、“时代曲”的起源与繁荣 | 第14-15页 |
| 第二节 关于时代曲的主要活动 | 第15-17页 |
| 第三节 时代曲取得的成就 | 第17-21页 |
| 一、出现了新的音乐类型 | 第17-18页 |
| 二、推广了平民音乐的理念 | 第18-19页 |
| 三、奠定了后期流行音乐的基础 | 第19-21页 |
| 第二章 学院派专业性音乐活动的探索 | 第21-31页 |
| 第一节 学院派专业性音乐活动的兴起 | 第21-23页 |
| 一、“专业性音乐”的定义 | 第21-22页 |
| 二、“专业性音乐”的起源与发展 | 第22-23页 |
| 第二节 关于学院派专业性音乐的主要活动 | 第23-26页 |
| 一、各类专业音乐会的举办 | 第23-24页 |
| 二、各类音乐社团及乐团的创建 | 第24-25页 |
| 三、创办专业音乐刊物及相关研究 | 第25-26页 |
| 第三节 学院派专业性音乐活动的成就 | 第26-31页 |
| 一、培养了大批专业音乐人才 | 第26-27页 |
| 二、创作了丰富的专业性音乐作品 | 第27-31页 |
| 第三章 三十年代上海左翼音乐 | 第31-47页 |
| 第一节 左翼音乐运动的兴起 | 第31-32页 |
| 第二节 主要左翼音乐家的活动 | 第32-42页 |
| 一、聂耳及其音乐活动 | 第32-37页 |
| 二、任光及其音乐活动 | 第37-39页 |
| 三、吕骥及其音乐活动 | 第39-42页 |
| 第三节 左翼音乐的成就 | 第42-47页 |
| 一、开创了一种新的音乐类型 | 第42-45页 |
| 二、为左翼电影提供丰富配乐 | 第45-46页 |
| 三、推动了现实性、战斗性的音乐创作 | 第46-47页 |
| 第四章 二十世纪二三十年代上海音乐的整体特征 | 第47-57页 |
| 第一节 多元共生的音乐图景 | 第47-54页 |
| 一、音乐体裁的多元化 | 第47-49页 |
| 二、音乐生活的繁荣 | 第49-54页 |
| 第二节 富有意义的音乐尝试 | 第54-57页 |
| 一、思想上的融会与贯通 | 第54页 |
| 二、创作上的借鉴与发展 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 附录 | 第63-69页 |
| 致谢 | 第69-71页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第71-72页 |
