| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、选题缘由及意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 “跨界歌唱”之审美现象阐释 | 第14-24页 |
| 第一节 “跨界歌唱”之现象 | 第14-18页 |
| 一、现象缘起 | 第15-16页 |
| 二、现象发展 | 第16页 |
| 三、代表人物 | 第16-18页 |
| 第二节 “跨界歌唱”之理论阐释 | 第18-21页 |
| 一、概念界定 | 第18-19页 |
| 二、特征及分类 | 第19-21页 |
| 第三节 “跨界歌唱”之审美属性 | 第21-22页 |
| 一、艺术倾向性 | 第21页 |
| 二、艺术融合性 | 第21-22页 |
| 本章小结 | 第22-24页 |
| 第二章 谭晶与常思思“跨界歌唱”之融合美 | 第24-34页 |
| 第一节 “传统与时代”的和谐交汇 | 第24-27页 |
| 一、历史与现代的汇合 | 第24-26页 |
| 二、本土与世界的交融 | 第26-27页 |
| 第二节 作品元素的多元交融 | 第27-29页 |
| 一、东方之韵 | 第27-28页 |
| 二、时代个性 | 第28-29页 |
| 第三节 感官艺术的综合搭配 | 第29-33页 |
| 一、眼与耳——视听上的盛宴 | 第30-31页 |
| 二、口与鼻——舌尖上的声乐 | 第31-33页 |
| 本章小结 | 第33-34页 |
| 第三章 谭晶与常思思“跨界歌唱”之生态美 | 第34-42页 |
| 第一节 中西贯通之特色——“民美”唱法 | 第34-36页 |
| 一、民族唱法的中国生态之美 | 第34-35页 |
| 二、美声唱法的西洋生态之美 | 第35页 |
| 三、“民美”唱法的贯通生态之美 | 第35-36页 |
| 第二节 小家碧玉之娇俏——“民通”唱法 | 第36-38页 |
| 一、民族唱法的小家碧玉生态之美 | 第36页 |
| 二、通俗唱法的小家碧玉生态之美 | 第36-37页 |
| 三、“民通”唱法的娇俏生态之美 | 第37-38页 |
| 第三节 大家闺秀之通达——“美通”唱法 | 第38-40页 |
| 一、美声唱法的大家闺秀生态之美 | 第38页 |
| 二、通俗唱法的大家闺秀生态之美 | 第38页 |
| 三、“美通”唱法的通达生态之美 | 第38-40页 |
| 本章小结 | 第40-42页 |
| 第四章 谭晶与常思思“跨界歌唱”审美现象之反思与展望 | 第42-52页 |
| 第一节 “跨界歌唱”理论与实践的对接 | 第42-47页 |
| 一、理论研究者与实践演绎者的交流 | 第43-44页 |
| 二、词曲作者与演绎者的融通 | 第44-45页 |
| 三、学校教育与学生实践的结合 | 第45-46页 |
| 四、受众群体的反馈 | 第46-47页 |
| 第二节 完善“跨界歌唱”审美理论体系 | 第47-49页 |
| 一、多元审美环境是“跨界歌唱”审美发展的前提 | 第47-48页 |
| 二、“去虚还实”是完善“跨界歌唱”审美理论体系的保障 | 第48-49页 |
| 第三节 关于“跨界歌唱”审美体系的中国特色之路 | 第49-50页 |
| 一、立足于中国传统声乐的多元创新 | 第49页 |
| 二、结合中国受众群体的“跨界歌唱”审美倾向 | 第49-50页 |
| 本章小结 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 附录1：歌谱《玛依拉变奏曲》 | 第54-62页 |
| 附录2：歌谱《炫境》 | 第62-64页 |
| 附录3：歌谱《龙文》 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-74页 |
| 个人简历 | 第74-76页 |