| 目录 | 第1-9页 |
| 摘要 | 第9-12页 |
| Abstract | 第12-15页 |
| 绪论 | 第15-23页 |
| 一、 论文的学术背景和意义 | 第15-16页 |
| 二、 国内外研究现状评述 | 第16-20页 |
| （一） 欧美研究现状评述 | 第16-18页 |
| （二） 俄罗斯研究现状评述 | 第18页 |
| （三） 国内研究现状评述 | 第18-20页 |
| 三、 研究方法与内容 | 第20-23页 |
| 第一章 什克洛夫斯基诗学的理论语境 | 第23-55页 |
| 一、 “词语的复活” | 第23-32页 |
| （一） 语言学基础：库尔德内的社会-心理语言学 | 第24-31页 |
| （二） 语言的“游戏” | 第31-32页 |
| 二、 对俄罗斯诗学的继承与挑战 | 第32-46页 |
| （一） 对俄罗斯传统派的突围 | 第32-40页 |
| （二） “作为”俄罗斯现代派的理论自觉 | 第40-46页 |
| 三、 欧美诗学的推波助澜 | 第46-53页 |
| （一） “对话”亚里士多德 | 第46-50页 |
| （二） 审美现代性的“非理性”诉求 | 第50-53页 |
| 注释 | 第53-55页 |
| 第二章 陌生化理论：颠覆亦或重构 | 第55-93页 |
| 一、 陌生化理论全景 | 第56-60页 |
| （一） 方法的狂欢 | 第56-58页 |
| （二） “规训”中演绎自由 | 第58-60页 |
| 二、 陌生化理论的实质：强调创造性 | 第60-68页 |
| （一） 阅读体系与艺术灵感 | 第61-63页 |
| （二） 创造“第二现实” | 第63-65页 |
| （三） 用艺术规律拯救规范束缚下的困境 | 第65-67页 |
| （四） 欣赏者的再创造 | 第67-68页 |
| 三、 陌生化理论的逻辑实现过程 | 第68-71页 |
| （一） 陌生化方法的“阻滞” | 第69-70页 |
| （二） “自动化”的跃入 | 第70页 |
| （三） 陌生化效果的获得 | 第70-71页 |
| 四、 什克洛夫斯基形式观的嬗变 | 第71-79页 |
| （一） 突出形式的重要性 | 第72-75页 |
| （二） 形式本体与“悬置”内容 | 第75-78页 |
| （三） 思想与形式的统一 | 第78-79页 |
| 五、 与“为艺术而艺术”争鸣 | 第79-83页 |
| （一） 方法与题材的不同演绎 | 第80-82页 |
| （二） 艺术与生活的不同距离 | 第82-83页 |
| 六、 形式与结构 | 第83-90页 |
| （一） 什克洛夫斯基的形式（结构） | 第84-85页 |
| （二） 形式对结构的“疏离” | 第85-90页 |
| 注释 | 第90-93页 |
| 第三章 诗语的难化 | 第93-119页 |
| 一、 诗语的革命 | 第94-101页 |
| （一） 可感的“视像” | 第95-97页 |
| （二） 历时与共时的统一 | 第97-101页 |
| 二、 诗性的人文情怀 | 第101-110页 |
| （一） “感受”的自由 | 第101-102页 |
| （二） 俄国形式主义中人文主义与科学主义的双峰并峙 | 第102-110页 |
| 三、 什克洛夫斯基与新批评诗语观的“对峙” | 第110-117页 |
| （一） 作者、读者的不可或缺与感受谬见、意图谬见 | 第112-114页 |
| （二） 整体感悟与文本细读 | 第114-116页 |
| （三） “无意义语”与意义含混 | 第116-117页 |
| 注释 | 第117-119页 |
| 第四章 叙事的延宕 | 第119-145页 |
| 一、 二十世纪西方叙事理论的风向标 | 第120-124页 |
| （一） 为情节形式祛魅 | 第121-123页 |
| （二） 回归“历史” | 第123-124页 |
| 二、 情节论 | 第124-135页 |
| （一） 情节——方法的体系 | 第125-131页 |
| （二） 走向“黄金世纪” | 第131-135页 |
| 三、 叙事时间与人物 | 第135-143页 |
| （一） 时间的舞步 | 第136-139页 |
| （二） 人物形象变奏曲 | 第139-143页 |
| 注释 | 第143-145页 |
| 结语 | 第145-147页 |
| 参考文献 | 第147-157页 |
| 一、 中文资料 | 第147-153页 |
| 二、 俄文资料 | 第153-157页 |
| 附录 | 第157-161页 |
| 攻读博士学位期间所发表的学术论文 | 第161-162页 |
| 致谢 | 第162-163页 |