| 提要 | 第1-5页 |
| 引言 | 第5-7页 |
| 第一章 布里顿的生平及创作 | 第7-14页 |
| 第一节 布里顿的生平 | 第7-10页 |
| 第二节 创作分期 | 第10-14页 |
| 第二章 安魂弥撒的演进与发展 | 第14-17页 |
| 1.圣咏 | 第14页 |
| ·世纪以前的多声部圣咏 | 第14页 |
| ·～20 世纪的安魂弥撒 | 第14-16页 |
| ·世纪以后的安魂弥撒 | 第16-17页 |
| 第三章 关于《战争安魂曲》 | 第17-23页 |
| 第一节 创作背景 | 第17-20页 |
| 第二节 乐队编制 | 第20-23页 |
| 第四章 《战争安魂曲》的曲式结构 | 第23-37页 |
| 第一节 《战争安魂曲》整体结构体现出的混合型套曲特点 | 第23-25页 |
| 第二节 各乐章曲式结构 | 第25-37页 |
| 一、第一乐章曲式结构 | 第25-27页 |
| 二、第二乐章曲式结构 | 第27-30页 |
| 三、第三乐章曲式结构 | 第30-31页 |
| 四、第四乐章曲式结构 | 第31-32页 |
| 五、第五乐章曲式结构 | 第32-34页 |
| 六、第六乐章曲式结构 | 第34-37页 |
| 第五章 其他创作技法分析 | 第37-78页 |
| 第一节 旋律特征 | 第37-43页 |
| 一、圣咏风格旋律 | 第37-39页 |
| 二、大跳、宽音程的旋律线 | 第39页 |
| 三、宣叙调的使用 | 第39-40页 |
| 四、对以往作品的引证 | 第40-43页 |
| 第二节 节奏节拍 | 第43-47页 |
| 一、混合、变化节拍 | 第43页 |
| 二、纵向复合节拍 | 第43-44页 |
| 三、节拍相同、速度不同 | 第44-45页 |
| 四、无节拍 | 第45-47页 |
| 第三节 特性音程及主题的贯穿 | 第47-50页 |
| 第四节 和声 | 第50-57页 |
| 一、调式调性呈现状况 | 第50-53页 |
| 二、和声材料的处理方法 | 第53-57页 |
| 第五节 复调手法及其运用 | 第57-62页 |
| 一、传统复调手法 | 第57-59页 |
| 二、二十世纪复调思维 | 第59-62页 |
| 第六节 管弦乐手法 | 第62-72页 |
| 一、独特的乐队编制及使用 | 第62-64页 |
| 二、纯音色与混合音色 | 第64-68页 |
| 三、层次丰富的管弦乐音响及色彩性表现手法 | 第68-72页 |
| 第七节 声乐写作特点 | 第72-78页 |
| 一、独唱 | 第72-74页 |
| 二、合唱 | 第74-77页 |
| 三、独唱+合唱 | 第77-78页 |
| 结语 | 第78-80页 |
| 中文参考文献 | 第80-82页 |
| 外文参考文献 | 第82-83页 |
| 附录一：布里顿《战争安魂曲》歌词文本 | 第83-91页 |
| 附录二：布里顿的主要作品分类目录 | 第91-96页 |
| 后记 | 第96页 |