| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 一、选题缘由 | 第9-10页 |
| 二、研究意义及目标 | 第10-11页 |
| 三、研究方法 | 第11-12页 |
| 第二章 “三女”与戏曲唱法、民族唱法、美声唱法 | 第12-27页 |
| 一、何为“三女”其演唱特点及发展历程 | 第12-20页 |
| 1、戏曲唱法的定义、演唱特点及发展历程 | 第12-14页 |
| 2、民族唱法的定义、演唱特点及发展历程 | 第14-17页 |
| 3、美声唱法的定义、演唱特点及发展历程 | 第17-20页 |
| 二、三种唱法之间的交叉综述 | 第20-27页 |
| 1、民族唱法和戏曲唱法的渊源及异同 | 第20-23页 |
| 2、民族唱法与美声唱法的异同与融合 | 第23-25页 |
| 3、美声唱法与我国戏曲唱法的异同——以京剧为例 | 第25-27页 |
| 第三章 “三女合一”的教学理念 | 第27-34页 |
| 一、“三女合一”教学模式的背景 | 第27-28页 |
| 1、“三女合一”名称的由来 | 第27页 |
| 2、“三女合一”教学模式的实践背景 | 第27-28页 |
| 二、“三女合一”的内容 | 第28-34页 |
| 1、“三女合一”的训练方法 | 第28-30页 |
| 2、对“三女合一”的教学模式鉴定和评价 | 第30-32页 |
| 3、“三女合一”培养模式的意义 | 第32-34页 |
| 第四章 吴碧霞——中西合璧的夜莺 | 第34-44页 |
| 一、“中西合璧的夜莺”——吴碧霞 | 第34-38页 |
| 1、何谓“中西合璧” | 第34页 |
| 2、吴碧霞的从艺历程 | 第34-36页 |
| 3、“中西合璧”歌唱的成功探索 | 第36-38页 |
| 二、戏曲对吴碧霞“中西合璧”演唱的影响 | 第38-40页 |
| 1、从吸收民族传统、民间音乐中成长 | 第38-39页 |
| 2、对民族风格、润腔技法的把握 | 第39页 |
| 3、戏曲文化是其中西合璧之源动力 | 第39-40页 |
| 三、从吴碧霞在当今声乐界取得的成就看“三女合一”的可行性 | 第40-44页 |
| 1、吴碧霞取得的成就 | 第40-42页 |
| 2、对“吴碧霞”现象的思考 | 第42页 |
| 3、“三女合一”的可行性 | 第42-44页 |
| 第五章 回顾、反思、展望中国声乐艺术的发展 | 第44-52页 |
| 一、回顾中国声乐发展的现状 | 第44页 |
| 二、反思目前中国声乐界存在的问题 | 第44-45页 |
| 三、展望中国声乐艺术的发展之路 | 第45-47页 |
| 四、构建中国声乐学派推动声乐艺术的发展 | 第47-52页 |
| 1、中国声乐学派的定义 | 第47-48页 |
| 2、中国特色声乐学派的特征 | 第48页 |
| 3、构建有中国特色的声乐学派推动声乐艺术的发展 | 第48-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 研究生在校期间的科研成果 | 第56页 |