20世纪上半叶中国音乐社团概论
| 内容提要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-15页 |
| 绪论 | 第15-23页 |
| 一、选题概述 | 第15-19页 |
| 二、研究基础 | 第19-20页 |
| 三、研究方法 | 第20-23页 |
| 第一章 步履维艰的传统说唱音乐班社 | 第23-40页 |
| 一、传统的浸染——三皇会与长春会 | 第24-28页 |
| 1、社会转型中的说唱音乐 | 第24-25页 |
| 2、三皇会 | 第25-27页 |
| 3、长春会 | 第27-28页 |
| 二、初浴现代——光裕社 | 第28-32页 |
| 1、光裕公所 | 第28-29页 |
| 2、光裕社 | 第29-32页 |
| 三、顺天应时——训练班、改进会与研究会 | 第32-38页 |
| 1、艺人训练班 | 第32-34页 |
| 2、改进会与研究会 | 第34-35页 |
| 3、改进说唱艺术的“宝全堂” | 第35-38页 |
| 四、涅磐新生——救国会与宣传队 | 第38-40页 |
| 1、抗战期间说唱艺术的境遇 | 第38-39页 |
| 2、说唱艺人救国会 | 第39-40页 |
| 第二章 凝练国粹的戏曲社团 | 第40-64页 |
| 一、奢华的终结——皇家剧团的收场 | 第41-44页 |
| 1、清末宫廷剧团 | 第41-42页 |
| 2、晚清民间戏班在宫廷中的演出 | 第42-44页 |
| 二、“梨园军营”——传统科班与戏班 | 第44-49页 |
| 1、富连成班 | 第44-46页 |
| 2、从科班到职业戏班 | 第46-48页 |
| 3、民间戏班与“玩友”戏班 | 第48-49页 |
| 三、统制与分途——禁戏与戏曲改良组织 | 第49-55页 |
| 1、精忠庙 | 第49-50页 |
| 2、正乐育化会 | 第50-52页 |
| 3、秦腔易俗社 | 第52-55页 |
| 四、中西交汇——从戏班到剧团 | 第55-64页 |
| 1、戏社与剧社 | 第55-56页 |
| 2、梅兰芳剧团的访美演出 | 第56-62页 |
| 3、雪声剧团 | 第62-64页 |
| 第三章 移步换形的传统器乐社团 | 第64-100页 |
| 一、同好会奏——琴社与雅集社的民族器乐活动 | 第64-71页 |
| 1、自娱型器乐班社 | 第64-65页 |
| 2、琴社组织 | 第65-70页 |
| 3、雅集社 | 第70-71页 |
| 二、展现风俗——民俗性器乐组织 | 第71-74页 |
| 1、风俗型器乐班社 | 第71页 |
| 2、锣鼓乐与鼓吹乐班社 | 第71-73页 |
| 3、丝竹乐与弦索乐班社 | 第73-74页 |
| 三、定格传统——江南丝竹与广东音乐班社 | 第74-83页 |
| 1、传统型音乐班社 | 第74-75页 |
| 2、江南丝竹社团 | 第75-78页 |
| 3、广东音乐社团 | 第78-83页 |
| 四、以西补中——大同乐会与国乐改进社 | 第83-100页 |
| 1、改进型音乐社团 | 第83-84页 |
| 2、大同乐会 | 第84-88页 |
| 3、国乐改进社 | 第88-100页 |
| 第四章 西乐东徂的新音乐社团 | 第100-156页 |
| 一、社团滥觞——讲习会与传习所 | 第100-104页 |
| 1、音乐讲习会 | 第100-103页 |
| 2、音乐传习所 | 第103-104页 |
| 二、学贯中西——乐友社、乐艺社与音乐艺文社 | 第104-120页 |
| 1、乐友社 | 第104-108页 |
| 2、乐艺社 | 第108-113页 |
| 3、音乐艺文社 | 第113-120页 |
| 三、俗雅之间——流行音乐社团的发展 | 第120-131页 |
| 1、流行乐队组织 | 第121-123页 |
| 2、明月社的前前后后 | 第123-125页 |
| 3、上海新兴音乐社 | 第125-131页 |
| 四、竞奏新声——西洋管弦乐队的演进 | 第131-156页 |
| 1、北京大学音乐传习所管弦乐队 | 第131-138页 |
| 2、江西省推行音乐教育委员会管弦乐队 | 第138-143页 |
| 3、中华交响乐团 | 第143-156页 |
| 第五章 复兴乐教的音乐教育社团 | 第156-203页 |
| 一、学术归理——北京大学音乐传习所 | 第156-166页 |
| 1、北京大学音乐传习所的社团性质 | 第156-157页 |
| 2、北京大学音乐传习所的发展历史 | 第157-164页 |
| 3、意义——专业音乐教育的“预演” | 第164-166页 |
| 二、特种教育——江西省推行音乐教育委员会 | 第166-184页 |
| 1、历史背景 | 第167-168页 |
| 2、发展过程 | 第168-171页 |
| 3、活动特点 | 第171-184页 |
| 三、尚乐之风——学校中的课余音乐社团 | 第184-197页 |
| 1、中小学中的课外音乐社团 | 第184-187页 |
| 2、普通高校中的课余音乐社团 | 第187-189页 |
| 3、专业艺术院校中的课余音乐社团 | 第189-197页 |
| 四、憧憬未来——音乐教育协进会 | 第197-203页 |
| 1、音乐教育的协会组织 | 第197-198页 |
| 2、上海音乐教育协进会 | 第198-200页 |
| 3、上海音乐教育协进会的相关活动 | 第200-203页 |
| 第六章 与意识形态相关的音乐社团 | 第203-246页 |
| 一、双重变奏——左翼音乐社团与新音乐运动社团 | 第203-213页 |
| 1、历史背景 | 第203-205页 |
| 2、左翼音乐社团 | 第205-208页 |
| 3、新音乐运动社团 | 第208-213页 |
| 二、中国呼声——民众歌咏会与武汉合唱团 | 第213-223页 |
| 1、民众歌咏会 | 第213-216页 |
| 2、武汉合唱团 | 第216-223页 |
| 三、民族脊梁——抗敌演剧队的演变 | 第223-233页 |
| 1、救亡演剧队 | 第223-226页 |
| 2、抗敌演剧队 | 第226-231页 |
| 3、抗敌演剧宣传队 | 第231-233页 |
| 四、精神支柱——军旅音乐社团的活动 | 第233-246页 |
| 1、军乐队与警乐队 | 第233-237页 |
| 2、军乐研究会与陆军军乐学校 | 第237-239页 |
| 3、八路军战斗剧社 | 第239-246页 |
| 第七章 文化团体中的音乐组织 | 第246-269页 |
| 一、同源共祖——春柳社的音乐活动 | 第246-249页 |
| 二、倡导美育——中华美育会 | 第249-255页 |
| 1、上海专科师范学校 | 第249-250页 |
| 2、中华美育会 | 第250-253页 |
| 3、中华美育会的音乐活动 | 第253-255页 |
| 三、艺术革命——南国社的音乐活动 | 第255-261页 |
| 1、南国社成立的背景 | 第255-256页 |
| 2、南国社的演变 | 第256-258页 |
| 3、南国社的音乐活动 | 第258-261页 |
| 四、近传远播——广播电台的音乐组织 | 第261-269页 |
| 1、广播电台与音乐组织的互动 | 第261-263页 |
| 2、桂林广播电台管弦乐队 | 第263-266页 |
| 3、中央广播电台音乐组 | 第266-269页 |
| 第八章 侨民中的音乐社团 | 第269-296页 |
| 一、臣服与“自由”——俄侨与犹太侨民的音乐社团 | 第269-278页 |
| 1、两次世界大战之间聚居中国的难民潮 | 第269-270页 |
| 2、俄侨音乐社团——哈尔滨交响管弦乐协会 | 第270-276页 |
| 3、犹太侨民音乐社团——上海欧洲犹太艺术家协会 | 第276-278页 |
| 二、五方杂处——上海租界中的音乐社团 | 第278-288页 |
| 1、租界的历史 | 第278-280页 |
| 2、上海工部局管弦乐队 | 第280-286页 |
| 3、上海租界中的其它音乐社团 | 第286-288页 |
| 三、粉饰太平——日本侨民音乐社团 | 第288-292页 |
| 1、聚居东北的日本侨民 | 第288-289页 |
| 2、日侨在大连的音乐社团 | 第289-290页 |
| 3、日侨在长春的音乐社团 | 第290-292页 |
| 四、中国情结——海外华侨音乐社团 | 第292-296页 |
| 1、海外华侨的发展历史 | 第292页 |
| 2、东南亚华侨中的中国音乐社团 | 第292-295页 |
| 3、北美地区华侨的中国音乐社团 | 第295-296页 |
| 余论 | 第296-303页 |
| 一、音乐社团的文化源流考察 | 第297-299页 |
| 二、音乐社团的文化阶层考察 | 第299-300页 |
| 三、音乐社团的文化生命考察 | 第300-303页 |
| 主要参考文献 | 第303-320页 |
| 后记 | 第320-321页 |
