《行云流水》的创作特色及其演奏表现探析
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、本课题选题来源 | 第7页 |
| 二、本课题选题依据 | 第7-8页 |
| 三、《行云流水》用筝形制 | 第8-10页 |
| (一)七声弦制古筝版本 | 第8页 |
| (二)多声弦制古筝版本 | 第8-10页 |
| 第一章 《行云流水》的创作特征分析 | 第10-18页 |
| 第一节 、中国传统调式运用 | 第10-13页 |
| 一、五声调式及其变体 | 第10-11页 |
| 二、小二度巧用 | 第11页 |
| 三、民族风格的转调手法运用 | 第11-13页 |
| 第二节 、民族音乐语言的表现特色 | 第13-16页 |
| 一、节拍特色 | 第13-14页 |
| 二、旋律特征 | 第14-15页 |
| 三、多声性音乐语言 | 第15-16页 |
| 第三节 、乐曲结构分析 | 第16-18页 |
| 第二章 《行云流水》的演奏表现分析 | 第18-22页 |
| 第一节 、运指之“和”刚柔并济 | 第18-19页 |
| 第二节 、心境之“静”音意方和 | 第19页 |
| 第三节 、曲调之“清”气息自如 | 第19-22页 |
| 第三章 传统审美观念在演奏中的运用 | 第22-27页 |
| 第一节 、“行云流水”的内涵解读 | 第22-23页 |
| 第二节 、几种传统美学观念在乐曲演奏中的运用 | 第23-27页 |
| 一、“崇尚自然”观念在乐曲演奏中的运用 | 第23-24页 |
| 二、“中和之美”观念在乐曲演奏中的运用 | 第24-26页 |
| 三、“以淡为雅”观念在乐曲演奏中的运用 | 第26-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 附录 | 第31-32页 |
