山西民歌合唱作品中“境”与“情”的艺术研究--以两首合唱作品为例
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1 解说“境”与“情” | 第13-21页 |
| 1.1 “境” | 第13页 |
| 1.2 “情” | 第13-14页 |
| 1.3 合唱中“境”与“情”的艺术特征 | 第14-21页 |
| 1.3.1 视觉艺术 | 第14-15页 |
| 1.3.2 听觉艺术 | 第15-19页 |
| 1.3.3 感觉艺术 | 第19-21页 |
| 2 两首山西民歌合唱作品中的“境”与“情” | 第21-31页 |
| 2.1 《大红公鸡毛腿腿》 | 第21-25页 |
| 2.1.1 创作背景 | 第21-22页 |
| 2.1.2 作品分析 | 第22-23页 |
| 2.1.3 作品中的“境”与“情” | 第23-25页 |
| 2.2 《桃花红杏花白》 | 第25-31页 |
| 2.2.1 创作背景 | 第25页 |
| 2.2.2 作品分析 | 第25-29页 |
| 2.2.3 作品中的“境”与“情” | 第29-31页 |
| 3 作品的演唱技巧与钢琴伴奏分析 | 第31-41页 |
| 3.1 演唱技巧 | 第31-38页 |
| 3.1.1 音准方面 | 第31-33页 |
| 3.1.2 风格韵律 | 第33-35页 |
| 3.1.3 层次分布 | 第35-38页 |
| 3.2 钢琴伴奏 | 第38-41页 |
| 4 指挥法的实践与应用 | 第41-53页 |
| 4.1 指挥的基本姿势 | 第41-42页 |
| 4.2 指挥的基本技法 | 第42-47页 |
| 4.2.1 节拍是音乐的“骨架” | 第43-45页 |
| 4.2.2 旋律线是音乐的“肉体” | 第45-46页 |
| 4.2.3 速度、力度是音乐的“表情” | 第46-47页 |
| 4.3 两首合唱作品的指挥处理要点 | 第47-53页 |
| 4.3.1 《大红公鸡毛腿腿》 | 第47-49页 |
| 4.3.2 《桃花红杏花白》 | 第49-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 在学期间的研究成果 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
