| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 引言 | 第8-14页 |
| 1.1 选题缘由 | 第8-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 研究方法 | 第11-14页 |
| 2 蒲剧唱腔形态 | 第14-18页 |
| 2.1 线性分类 | 第14-16页 |
| 2.1.1 平线 | 第14页 |
| 2.1.2 斜线 | 第14-15页 |
| 2.1.3 弧线 | 第15页 |
| 2.1.4 折线 | 第15-16页 |
| 2.2 板腔与色彩分类 | 第16-18页 |
| 2.2.1 行腔型唱腔与数板型唱腔 | 第16页 |
| 2.2.2 苦音唱腔与欢音唱腔 | 第16-18页 |
| 3 建国前(清末民初—1949年)蒲剧唱腔的基本形态 | 第18-32页 |
| 3.1 概述 | 第18-19页 |
| 3.2 生成因素 | 第19-22页 |
| 3.2.1 文化 | 第19-20页 |
| 3.2.2 方言 | 第20-21页 |
| 3.2.3 演唱生理 | 第21-22页 |
| 3.3 线性形态在角色行当中的表现 | 第22-29页 |
| 3.3.1 生行 | 第22-25页 |
| 3.3.2 旦行 | 第25-27页 |
| 3.3.3 净行 | 第27-28页 |
| 3.3.4 丑行 | 第28-29页 |
| 3.4 小结 | 第29-32页 |
| 4 建国初期(1949—1966年)蒲剧唱腔形态的新发展 | 第32-46页 |
| 4.1 概述 | 第32-33页 |
| 4.2 发展环境 | 第33-36页 |
| 4.2.1 审美 | 第33-34页 |
| 4.2.2 演艺 | 第34-36页 |
| 4.3 线性形态在角色行当中的表现 | 第36-45页 |
| 4.3.1 生行 | 第36-40页 |
| 4.3.2 旦行 | 第40-42页 |
| 4.3.3 净行 | 第42-44页 |
| 4.3.4 丑行 | 第44-45页 |
| 4.4 小结 | 第45-46页 |
| 5 “文革”期间(1966—1976年)蒲剧唱腔异化形态的融入 | 第46-60页 |
| 5.1 概述 | 第46页 |
| 5.2 融入 | 第46-49页 |
| 5.2.1 审美 | 第46-47页 |
| 5.2.2 演艺 | 第47-49页 |
| 5.3 线性形态在角色行当中的表现 | 第49-59页 |
| 5.3.1 生行 | 第49-52页 |
| 5.3.2 旦行 | 第52-56页 |
| 5.3.3 净行 | 第56-59页 |
| 5.4 小结 | 第59-60页 |
| 6 “改革开放”至今(1978—2017年)蒲剧唱腔形态的多元探索 | 第60-76页 |
| 6.1 概述 | 第60-61页 |
| 6.2 发展环境 | 第61-63页 |
| 6.2.1 审美 | 第61页 |
| 6.2.2 演艺 | 第61-63页 |
| 6.3 线性形态在角色行当中的表现 | 第63-74页 |
| 6.3.1 生行 | 第63-66页 |
| 6.3.2 旦行 | 第66-71页 |
| 6.3.3 净行 | 第71-72页 |
| 6.3.4 丑行 | 第72-74页 |
| 6.4 小结 | 第74-76页 |
| 结语 | 第76-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 在学期间的研究成果 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
