| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 《茶花女》及不同演绎版本 | 第10-15页 |
| 第一节 歌剧《茶花女》的相关概述 | 第10-11页 |
| 第二节 两个版本的概述 | 第11-15页 |
| 一、 《茶花女》玛利亚·卡拉斯（1958）版的概述 | 第12-13页 |
| 二、 《茶花女》安娜奈瑞贝科（2005）版的概述 | 第13-15页 |
| 第二章 歌剧《茶花女》两个版本中薇奥莱塔的对比研究 | 第15-26页 |
| 第一节 歌剧《茶花女》中薇奥莱塔的角色介绍 | 第15-16页 |
| 一、 “悲情”的薇奥莱塔 | 第15页 |
| 二、 “坚毅”的薇奥莱塔 | 第15-16页 |
| 第二节 两个版本中声乐演艺处理 | 第16-26页 |
| 一、 《他也许是我渴望见到的人》的不同演绎 | 第16-21页 |
| （一） 音乐分析 | 第17-18页 |
| （二） 演绎对比 | 第18-21页 |
| 二、 《永别了，过去的梦》的不同演绎 | 第21-26页 |
| （一） 音乐分析 | 第21-22页 |
| （二） 演绎对比 | 第22-26页 |
| 第三章 艺术处理中的凄美与唯美 | 第26-33页 |
| 第一节 何为“凄美”与“唯美” | 第26-27页 |
| 一、 解读“凄美” | 第26-27页 |
| 二、 解读“唯美” | 第27页 |
| 第二节 两个版本中的“凄美”与“唯美” | 第27-30页 |
| 一、 两位演唱家人生中的“凄美”与“唯美” | 第27-29页 |
| （一） 昔日“凄美”艺术人生的玛利亚·卡拉斯 | 第27-28页 |
| （二） 当代“唯美”艺术人生的安娜·奈瑞贝科 | 第28-29页 |
| 二、 两位薇奥莱塔的“凄美”与“唯美” | 第29-30页 |
| （一） “凄美”的薇奥莱塔 | 第29-30页 |
| （二） “唯美”的薇奥莱塔 | 第30页 |
| 第三节 从“凄美”到“唯美”中看西方声乐艺术的审美变迁 | 第30-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36页 |
