| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-12页 |
| ·选题背景及研究现状 | 第10页 |
| ·研究内容及研究方法 | 第10-11页 |
| ·研究目的及研究意义 | 第11-12页 |
| 第二章 贺绿汀音乐作品的创作背景 | 第12-20页 |
| ·贺绿汀音乐创作的文学背景 | 第12-16页 |
| ·贺绿汀音乐创作的艺术背景 | 第16-20页 |
| 第三章 贺绿汀音乐作品中多声思维特征 | 第20-47页 |
| ·单声部中多声思维特征 | 第20-25页 |
| ·结构中的体现 | 第20-22页 |
| ·核心动机发展 | 第22-24页 |
| ·乐思展开的不间断性 | 第24-25页 |
| ·二声部以上多声思维特征 | 第25-34页 |
| ·支声复调应用 | 第25-29页 |
| ·中西方多声思维技法的结合 | 第29-34页 |
| ·对位处理特征 | 第34-40页 |
| ·线性对位 | 第35-36页 |
| ·音型化织体 | 第36-37页 |
| ·节奏性衬托 | 第37-38页 |
| ·纵向可动对位 | 第38-40页 |
| ·模仿应用特征 | 第40-47页 |
| ·简单形式的模仿 | 第40-42页 |
| ·变化形式的模仿 | 第42-47页 |
| 第四章 贺绿汀多声思维创作对后期中国多声思维创作的影响 | 第47-52页 |
| ·贺绿汀多声思维创作对歌曲创作的影响 | 第47-49页 |
| ·贺绿汀多声思维创作对器乐曲创作的影响 | 第49-52页 |
| 第五章 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 谢辞 | 第55-56页 |
| 附录A (攻读学位期间发表论文目录) | 第56页 |