| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| ·选题背景及意义 | 第10页 |
| ·现今国内研究现状 | 第10-11页 |
| ·东北秧歌领域相关研究 | 第10-11页 |
| ·二人转领域的相关研究 | 第11页 |
| ·论文的研究方法 | 第11-13页 |
| 第二章 二人转中“草根”文化的基本文化内涵 | 第13-29页 |
| ·二人转中“草根”文化的特质 | 第13-25页 |
| ·二人转中“草根”文化的形成 | 第14-22页 |
| ·二人转中传统五种演绎模式的最终形成 | 第22-25页 |
| ·二人转“草根”文化的现代流变 | 第25-29页 |
| ·向表演形式上“雅化”的转变 | 第25-27页 |
| ·二人转文化中俗是骨头,雅是魂 | 第27-29页 |
| 第三章 二人转文化对东北秧歌的现代建构的影响 | 第29-41页 |
| ·二人转舞蹈流变后的“雅化”呈现 | 第30-36页 |
| ·表演形式上的独特特征 | 第30-31页 |
| ·道具应用上的丰富性 | 第31-36页 |
| ·东北秧歌现代建构中对二人转“雅化”的借鉴 | 第36-41页 |
| ·表演形式上的升华 | 第36-38页 |
| ·道具应用上的借鉴 | 第38-41页 |
| 第四章 东北秧歌在“雅化”转变后的独特审美属性 | 第41-46页 |
| ·东北秧歌视觉上的碰撞与冲击 | 第41-44页 |
| ·服饰上的“混搭” | 第41-42页 |
| ·色彩审美的“不和谐” | 第42-43页 |
| ·动作与表情的“夸张” | 第43-44页 |
| ·东北秧歌听觉上的“振动”与“韵味” | 第44-46页 |
| ·乐器与音乐的“喧闹”和“泼辣” | 第44页 |
| ·唱词上的“东北味儿” | 第44-46页 |
| 第五章 “雅化”转变后的东北秧歌的审美意义 | 第46-48页 |
| ·东北秧歌的“雅化”转变后的作品是社会审美文化上的继承与提升 | 第46-48页 |
| ·是哲学层面上美学观点的继承,体现大众审美需要的同一性 | 第46-47页 |
| ·追求多元文化的一体性的社会价值取向是东北秧歌发展白勺必然趋势 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附录A：攻读学位期间发表论文目录 | 第52页 |
