| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 简述我国戏曲音乐创作的历史经验 | 第9-12页 |
| 第一节 20世纪初至今我国戏曲音乐的发展和创作特点 | 第9-10页 |
| 一、戏曲音乐发展的两个时期 | 第9页 |
| 二、建国前戏曲音乐的创作特点 | 第9页 |
| 三、建国后戏曲音乐的创作特点 | 第9-10页 |
| 第二节 楚剧音乐的形成与源流 | 第10-12页 |
| 第二章 楚剧《追报表》的音乐特点与创新 | 第12-24页 |
| 第一节 《追报表》音乐创作的特点 | 第12-22页 |
| 一、《追报表》内容简介 | 第12页 |
| 二、音乐创作的特点 | 第12-22页 |
| 第二节 《追报表》音乐创作的创新 | 第22-24页 |
| 第三章 楚剧《大别山人》的音乐特点与创新 | 第24-43页 |
| 第一节 《大别山人》内容简介 | 第24页 |
| 第二节 《大别山人》音乐创作的特点与创新 | 第24-43页 |
| 一、主题音乐的运用 | 第24-29页 |
| 二、唱腔的性格化(典型性) | 第29-35页 |
| 三、伴奏中加入了管弦乐 | 第35-36页 |
| 四、注重音乐的情感化 | 第36-43页 |
| 第四章 从两部楚剧音乐创作的特点看戏曲音乐创作的发展 | 第43-49页 |
| 第一节 分析楚剧《追报表》与《大别山人》音乐创作的成功经验 | 第43-45页 |
| 一、主题音乐的运用 | 第43-44页 |
| 二、唱腔的性格化(典型性) | 第44-45页 |
| 三、注重音乐的情感化 | 第45页 |
| 第二节 比较楚剧《追报表》与《大别山人》音乐创作的不同点 | 第45-47页 |
| 第三节 展望戏曲音乐创作的发展 | 第47-49页 |
| 一、建国后楚剧音乐创作发展迅速的原因 | 第47页 |
| 二、重视戏曲音乐创作的"典型性" | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 附录1:《送郎当红军》 | 第53-54页 |
| 附录2:《如今唱的幸福歌》 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
