| 内容摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 声乐层次透视 | 第9-18页 |
| 第一节 土生土长、自娱自乐的陕北信天游歌手 | 第9-11页 |
| 第二节 经过一定专业学习的陕北信天游歌手 | 第11-15页 |
| 第三节 经过专业音乐院校学习民族声乐的歌手(学院派) | 第15-18页 |
| 第二章 音乐层次透视 | 第18-24页 |
| 第一节 调性分析 | 第18-21页 |
| 第二节 伴奏 | 第21-22页 |
| 第三节 旋律 | 第22-24页 |
| 第三章 艺术层次透视 | 第24-35页 |
| 第一节 田间地头歌手演唱信天游的艺术美 | 第24-28页 |
| 第二节 学院派对信天游演唱的创新与发展 | 第28-29页 |
| 第三节 艺人歌手和学院派歌手演唱信天游时出现的理性异化现象——兼谈民族声乐 | 第29-35页 |
| 第四章 文化层次透视 | 第35-40页 |
| 第一节 三种歌手演唱信天游的文化价值 | 第35-36页 |
| 第二节 后两种歌手对信天游演唱似乎面临表达危机 | 第36-38页 |
| 第三节 三种身份信天游歌手的文化影响 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 一、声乐定位 | 第40页 |
| 二、音乐分析 | 第40页 |
| 三、观众评价 | 第40页 |
| 四、演唱行为的定位 | 第40页 |
| 五、艺术美的定位 | 第40-41页 |
| 六、 文化定位 | 第41页 |
| 七、 专业音乐院校声乐教学对于信天游态度 | 第41页 |
| 注释 | 第41-42页 |
| 感谢语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |