| 绪论 | 第1-14页 |
| （一） 京剧音乐研究的现状 | 第6-8页 |
| （二） 对京剧音乐进行审美探讨的难点 | 第8-11页 |
| （三） 本文研究的着眼点和涉及到的主要问题 | 第11-14页 |
| 一 与京剧音乐有关的审美特性 | 第14-28页 |
| （一） 审美的起源——“三才”说 | 第14-18页 |
| （二） 审美的依据——平衡性 | 第18-21页 |
| 1 ·南北风格的平衡 | 第18-19页 |
| 2 ·平衡性在音乐中的具体表现 | 第19-21页 |
| （三） 京剧音乐审美的外力——“摩擦力” | 第21-22页 |
| （四） 玲珑的属性 | 第22-26页 |
| 1 ·跳动的旋律 | 第23页 |
| 2 ·灵活多变的装饰音和滑音 | 第23-24页 |
| 3 ·循环往复的乐句 | 第24页 |
| 4 ·玲珑属性产生的必然 | 第24-26页 |
| （五） “瓜瓞绵绵”的渗透意识 | 第26-28页 |
| 二 生趣盎然、稚态可掬——锣鼓的妙用 | 第28-37页 |
| （一） 生命的、机能的动 | 第28-31页 |
| 1 ·支撑戏曲舞台空间，使戏曲产生活力 | 第28-29页 |
| 2 ·与虚拟性结合，使“演”与“被演”沟通 | 第29-30页 |
| 3 ·锣鼓“手笔”，串联剧情 | 第30-31页 |
| （二） 虚拟的、趣味的语义 | 第31-33页 |
| 1 ·补充文场音乐达不到的趣味性语义 | 第31-32页 |
| 2 ·粘合文武场景，营造审美趣味 | 第32-33页 |
| 3 ·空白、空寂的妙处 | 第33页 |
| （三） 纯朴的、天真的直白 | 第33-37页 |
| 1 ·直接了当的表现给人稚朴无邪之感 | 第33-34页 |
| 2 ·简练、朴素为美的审美倾向 | 第34-37页 |
| 三 刚柔相济、质朴辉光——京胡的气质 | 第37-47页 |
| （一） 传统的底蕴 | 第37-40页 |
| 1 ·“刚健、笃实、辉光” | 第37-38页 |
| 2 ·“风、骨、韵” | 第38-40页 |
| 3 ·“刚柔交错、阴阳相揉”之功与对自然美的追求 | 第40页 |
| （二） 竹子的品质 | 第40-42页 |
| 1 ·“质地本身放光，才是真正的美” | 第40-41页 |
| 2 ·以骨力之追求为主，以妩媚婉转之感为辅 | 第41-42页 |
| 3 ·蕴含的气势，内在的气质 | 第42页 |
| （三） 声腔的作用 | 第42-47页 |
| 1 ·人声的意蕴和韵味，扩大京胡“风、骨、韵”的表现范围 | 第42-45页 |
| 2 ·唱腔的“立音”，影响京胡演奏趋于挺拔与饱满 | 第45页 |
| 3 ·京胡传统风格之本必须保持 | 第45-47页 |
| 四 雅俗合流缠绵隽永——“皮黄”之特征 | 第47-54页 |
| （一） 雅俗合流 | 第47-49页 |
| 1 ·“徽”与“梆”的汇合，“雅”与“俗”的兼容 | 第47-49页 |
| 2 ·相对的“自由” | 第49页 |
| （二） 清丽缠绵 | 第49-51页 |
| 1 ·平淡的光彩——清丽 | 第49-50页 |
| 2 ·缠绵曲折的音调——《小开门》与“并俪之美” | 第50-51页 |
| （三） 神味隽永 | 第51-54页 |
| 1 ·“甩腔”的意味 | 第51-52页 |
| 2 ·含蓄与以悲为美的审美取向 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 后记 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |