| 中文摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-4页 |
| 目录 | 第4-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第一章 太谷秧歌概述 | 第13-16页 |
| 第一节 太谷秧歌历史 | 第13-14页 |
| 第二节 太谷秧歌题材表现 | 第14-16页 |
| 第二章 单一性调式 | 第16-26页 |
| 第一节 徵调式 | 第16-21页 |
| 第二节 宫调式 | 第21-23页 |
| 第三节 羽调式 | 第23-24页 |
| 第四节 角调式 | 第24-25页 |
| 第五节 商调式 | 第25-26页 |
| 第三章 五声综合调式 | 第26-43页 |
| 第一节 黎英海的“综合调式性七声音阶”与多宫综合现象的相关研究 | 第26页 |
| 第二节 五声综合调式的内涵 | 第26-29页 |
| 1、旋律的多宫性 | 第26-29页 |
| 2、旋律的五声性 | 第29页 |
| 3、综合调式的性质 | 第29页 |
| 第三节 五声综合调式与其它调接触的比较 | 第29-30页 |
| 第四节 综合调式的调式特点 | 第30-31页 |
| 第五节 综合调式与双重调式性的游移 | 第31页 |
| 第六节 基本宫系与上五度综合 | 第31-36页 |
| 第七节 基本宫系与下五度综合 | 第36-37页 |
| 第八节 上下五度宫系的综合以及基本宫系与上下五度的综合 | 第37-41页 |
| 第九节 五声综合调式小结 | 第41-43页 |
| 1、宫系偏音的突出 | 第41-42页 |
| 2、综合性音调的运用 | 第42页 |
| 3、节奏的作用 | 第42页 |
| 4、共同音级的运用 | 第42-43页 |
| 第四章 旋律音调结构分析 | 第43-60页 |
| 第一节 以近声韵与窄声韵或宽声韵相结合的旋律音调结构类型 | 第45-49页 |
| 第二节 以四五度结构的双宽声韵构成的旋律音调结构类型 | 第49-50页 |
| 第三节 以大声韵、小声韵相结合的旋律音调结构类型 | 第50-53页 |
| 第四节 以四度到八度跳进与窄声韵、近声韵相结合的旋律音调结构类型 | 第53-56页 |
| 第五节 复合型旋律音调结构 | 第56-60页 |
| 第五章 太谷秧歌中独特的终结音 | 第60-64页 |
| 第一节 上句中结音在低音la上，下句终结音在do上 | 第60-61页 |
| 第二节 上句中结音在re音上，下句终结音在fa上 | 第61-62页 |
| 第三节 上句中结音在“mi”上，下句终结音在“sol”上 | 第62-63页 |
| 第四节 上句中结音在“sol”上，下句终结音在“降si”上 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 附录 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 发表文章目录 | 第71-72页 |
| 个人简况及联系方式 | 第72-73页 |
