近现代内蒙古王府乐队中的潮尔音乐研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| 一、选题缘起 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-11页 |
| 三、选题意义 | 第11页 |
| 四、研究方法及目标 | 第11页 |
| 五、主要研究范围 | 第11-12页 |
| 六、相关概念界定 | 第12-18页 |
| 第一章 近现代内蒙潮尔音乐发展的社会环境 | 第18-22页 |
| 第一节 该时期蒙古地区的社会背景 | 第18-19页 |
| 一、该时期社会背景 | 第18-19页 |
| 二、外蒙古宣布“独立”后 | 第19页 |
| 第二节 该时期潮尔音乐发展的环境 | 第19-22页 |
| 一、潮尔音乐发展在清朝政府影响下的发展环境 | 第19-20页 |
| 二、潮尔音乐在不同阶级中的发展环境 | 第20-22页 |
| 第二章 内蒙地区王府及王府乐队中的潮尔音乐 | 第22-34页 |
| 第一节 蒙古族王府的历史变迁 | 第22-24页 |
| 一、喀喇沁亲王府的历史变迁 | 第22页 |
| 二、苏尼特德王府的历史变迁 | 第22-23页 |
| 三、乌珠穆沁右旗亲王府的历史变迁 | 第23-24页 |
| 第二节 内蒙地区王府乐队概况 | 第24-27页 |
| 一、喀喇沁亲王府乐队概况 | 第24-25页 |
| 二、苏尼特德王府乐队概况 | 第25-26页 |
| 三、乌珠穆沁右旗亲王府乐队概况 | 第26-27页 |
| 第三节 内蒙地区王府乐队中的人声潮尔 | 第27-29页 |
| 一、从“浩林潮尔”到“潮尔道” | 第27-28页 |
| 二、“浩林潮尔”的演唱技巧 | 第28-29页 |
| 第四节 内蒙地区王府乐队中的潮尔类乐器 | 第29-34页 |
| 一、弓弦类潮尔乐器——马头琴 | 第29-30页 |
| 二、吹奏类潮尔乐器——冒顿潮尔 | 第30-32页 |
| 三、弹拨类潮尔乐器——托克潮尔 | 第32-34页 |
| 第三章 内蒙地区王府乐队中的潮尔音乐艺人及作品 | 第34-40页 |
| 第一节 内蒙地区王府乐队中的潮尔音乐艺人 | 第34-36页 |
| 一、内蒙古地区王府乐队中的“潮尔沁”艺人 | 第34-35页 |
| 二、潮尔音乐大师色拉西对内蒙地区王府乐队的影响 | 第35-36页 |
| 第二节 潮尔音乐作品 | 第36-40页 |
| 一、潮尔道作品 | 第36-37页 |
| 二、马头琴作品 | 第37-38页 |
| 三、阿斯尔作品 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 发表论文 | 第54页 |
