| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 一、桑桐的生平及创作背景 | 第7页 |
| 二、桑桐音乐创作简介 | 第7-8页 |
| 三、关于桑桐音乐创作的和声研究的研究现状 | 第8-11页 |
| 第一章 五声性旋律与五声纵合化和声的结合 | 第11-20页 |
| 第一节 桑桐五声纵合化和声理论体系 | 第11-15页 |
| 一、五声旋律的和声内涵 | 第11页 |
| 二、五声纵合化和声结构 | 第11-14页 |
| (一)和弦结构 | 第11-13页 |
| (二)和声进行 | 第13-14页 |
| (三)调式、调性的扩展方法 | 第14页 |
| 三、小结 | 第14-15页 |
| 第二节 创作实践 | 第15-20页 |
| 一、对位化织体的五声纵合化和声 | 第15-16页 |
| 二、主调化织体的五声纵合化和声 | 第16-18页 |
| 三、混合形态的五声纵合化和声 | 第18-19页 |
| 四、小结 | 第19-20页 |
| 第二章 五声性旋律与三度结构和声的结合 | 第20-38页 |
| 第一节 理论研究 | 第20-22页 |
| 一、三度结构和声处理五声性旋律的特点 | 第20-21页 |
| 二、三度结构和声处理五声性旋律的方法 | 第21页 |
| 三、小结 | 第21-22页 |
| 第二节 创作实践 | 第22-33页 |
| 第三节 小结 | 第33-38页 |
| 第三章 带有“无调性”因素的现代和声技法 | 第38-65页 |
| 第一节 五声性旋律与无调性和声技法的结合 | 第38-40页 |
| 一、概述 | 第38页 |
| 二、区别三度结构和声技法与非三度结构现代和声技法中的小二度、三全音 | 第38-40页 |
| 第二节 无调性的和声技法创作实例——以钢琴作品《在那遥远的地方》为例 | 第40-53页 |
| 一、创作背景 | 第40-41页 |
| 二、《在那遥远的地方》中的曲式结构 | 第41-42页 |
| 三、《在那遥远的地方》中的五声性旋律 | 第42-45页 |
| 四、《在那遥远的地方》中的无调性和声 | 第45-52页 |
| (一)3-5(016)维也纳三音和弦的类主和弦的控制 | 第45-48页 |
| (二)在相同音乐材料中运用同音高结构或相似性音高结构 | 第48-52页 |
| (三)小结 | 第52页 |
| 五、《在那遥远的地方》中的其他和声因素 | 第52-53页 |
| 第三节 无调性创作技法的运用及其他——以小提琴与钢琴作品《夜景》为例 | 第53-65页 |
| 一、无调性创作手法的最早探索 | 第53-54页 |
| 二、关于无调性 | 第54页 |
| 三、《夜景》的曲式结构 | 第54-55页 |
| 四、《夜景》中的无调性创作技法 | 第55-63页 |
| (一)主题序列及其变形 | 第55-57页 |
| (二)小二度加三全音的三音动机及其变形 | 第57-61页 |
| (三)序列的使用 | 第61-63页 |
| 五、《夜景》中的五声风格化手法 | 第63-65页 |
| 第四章 从不同维度看桑桐音乐作品的调式、调性布局 | 第65-98页 |
| 第一节 结构功能下调的平衡关系 | 第65-77页 |
| 一、完全回归 | 第65-74页 |
| 二、不完全回归 | 第74-75页 |
| 三、小结 | 第75-77页 |
| 第二节 调的亲疏关系 | 第77-88页 |
| 一、一级关系 | 第80-82页 |
| 二、二级关系 | 第82-84页 |
| 三、三级关系 | 第84-86页 |
| 四、四级关系 | 第86-87页 |
| 五、小结 | 第87-88页 |
| 第三节 调性布局及其色彩意义 | 第88-98页 |
| 一、调性连接 | 第88-91页 |
| 二、关于调性布局与色彩变化 | 第91-95页 |
| 三、从桑桐的五声性音乐作品的调式选择管窥中国五声性音乐的调式审美 | 第95-98页 |
| 结论 | 第98-100页 |
| 参考文献 | 第100-102页 |
