| 摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 一、本文的研究意义 | 第7页 |
| 二、本文的研究内容及研究方法 | 第7-8页 |
| 第一章 电子音乐背景概述 | 第8-19页 |
| 第一节 西方电子音乐背景 | 第8-9页 |
| 第二节 日本电子音乐背景 | 第9-19页 |
| 一、日本具体音乐 | 第10-11页 |
| 二、日本具体音乐代表人物 | 第11-12页 |
| 三、日本电子音乐 | 第12-19页 |
| 第二章 黛敏郎的电子音乐特征分析 | 第19-48页 |
| 第一节 黛敏郎的生平简介 | 第19-26页 |
| 一、少年时代 | 第20-21页 |
| 二、初期音乐创作 | 第21-23页 |
| 三、法国留学 | 第23-24页 |
| 四、电子音乐创作 | 第24-26页 |
| 第二节 作品《葵的上》电子音乐特征分析 | 第26-31页 |
| 一、作品概述 | 第26页 |
| 二、音乐结构 | 第26-29页 |
| 三、综合特征分析 | 第29-31页 |
| 第三节 作品《为电子音乐而作的钟学》电子音乐特征分析 | 第31-37页 |
| 一、作品概述 | 第31页 |
| 二、音乐结构 | 第31-34页 |
| 三、综合特征分析 | 第34-37页 |
| 第四节 作品《奥林匹克·钟学》电子音乐特征分析 | 第37-48页 |
| 一、作品概述 | 第37-38页 |
| 二、音乐结构 | 第38-42页 |
| 三、综合特征分析 | 第42-43页 |
| 四、《为电子音乐而作的钟学》与《奥林匹克·钟学》对比分析 | 第43-48页 |
| 第三章 三首电子音乐作品蕴含的民族性特征研究 | 第48-64页 |
| 第一节 世界特征 | 第48-57页 |
| 一、能乐与西方的渊源 | 第50-52页 |
| 二、能乐与中国的渊源 | 第52-55页 |
| 三、日本谣曲中的中国题材 | 第55页 |
| 四、日本佛教的渊源 | 第55-56页 |
| 五、民族性的世界特征 | 第56-57页 |
| 第二节 探索特征 | 第57-60页 |
| 一、民族性音乐形式的探索特征 | 第57页 |
| 二、民族性技术手法的探索特征 | 第57-59页 |
| 三、民族性音乐方向的探索特征 | 第59-60页 |
| 第三节 多样特征 | 第60-61页 |
| 一、民族性声音选材的多样特征 | 第60页 |
| 二、民族性技术手法的多样特征 | 第60页 |
| 三、梵钟音响创作的多样特征 | 第60-61页 |
| 第四节 民族性特征的具体表现 | 第61-62页 |
| 第五节 黛敏郎电子音乐作品民族性特征的具体表现 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 附录 | 第66-69页 |
| 参考文献 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70页 |