| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目次 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、选题缘起与意义 | 第8页 |
| 二、研究的目的与方法 | 第8页 |
| 三、概念界定 | 第8-9页 |
| 四、文献综述 | 第9-12页 |
| 1 丝路上的“胡情”——新疆风格作品 | 第12-32页 |
| 1.1 西域胡歌——多民族文化融合下的新疆音乐 | 第12-18页 |
| 1.1.1 新疆地区人文环境概况 | 第12-13页 |
| 1.1.2 新疆地区音乐特点 | 第13-18页 |
| 1.2 “大漠”孤烟直——论二胡对新疆民族音乐的传承与诠释 | 第18-32页 |
| 1.2.1 二胡作品《大漠》《天山风情》音乐分析 | 第18-29页 |
| 1.2.2 新疆风格二胡作品中的音乐创作思维和技法特点分析 | 第29-32页 |
| 2 元蒙遗风——蒙古风格作品 | 第32-42页 |
| 2.1 勒勒车上的回响——浅谈草原胡琴文化 | 第32-33页 |
| 2.1.1 同宗同源的草原胡琴与二胡 | 第32-33页 |
| 2.2 从“赛马”到“蒙风”——浅论蒙古风格作品创作之嬗变 | 第33-42页 |
| 2.2.1 二胡作品《赛马》《蒙风》音乐分析 | 第33-39页 |
| 2.2.2 传统到现代——浅论蒙古风格二胡作品创作之嬗变 | 第39-42页 |
| 3 来自远古高原的呼唤——藏族风格作品 | 第42-52页 |
| 3.1 神与人——浅谈藏族地区音乐文化 | 第42-46页 |
| 3.1.1 藏族音乐类型简述 | 第42-44页 |
| 3.1.2 二胡艺术与藏族音乐 | 第44-46页 |
| 3.2 歌的圣地，舞的海洋——论胡琴对藏民族音乐的演绎 | 第46-52页 |
| 3.2.1 二胡作品《北京有个金太阳》、《康巴弦子》音乐分析 | 第46-52页 |
| 4 大凉山的狂想——彝族风格作品 | 第52-58页 |
| 4.1 月下的火把——浅论彝族音乐文化特色 | 第52-53页 |
| 4.2 大凉山颠的纳苏山鹰——彝族风格二胡音乐特色探究 | 第53-58页 |
| 4.2.1 彝族风格在二胡作品中的体现 | 第53-55页 |
| 4.2.2 二胡作品《大凉山狂想曲》音乐分析 | 第55-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 在校期间的科研成果 | 第61页 |
