中国历史上的法曲及其曲目的考察
| 摘要 | 第3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 目录 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、选题缘起、意义与研究目的 | 第7页 |
| 二、相关概念与研究范围界定 | 第7-8页 |
| 1、法曲的定义 | 第7-8页 |
| 2、音乐制度的定义 | 第8页 |
| 3、研究对象范围的界定 | 第8页 |
| 三、研究现状 | 第8-10页 |
| 1, 法曲的源流 | 第8-9页 |
| 2, 法曲与大曲 | 第9页 |
| 3, 法曲与法乐 | 第9-10页 |
| 四、研究视角与研究方法 | 第10页 |
| 五、本文的结构 | 第10-12页 |
| 导论 | 第12-14页 |
| 释名 | 第12-14页 |
| 第一章 法曲的研究 | 第14-33页 |
| 第一节 法曲的源流 | 第14-20页 |
| 一、法曲的形成 | 第15-16页 |
| 二、唐法曲 | 第16-18页 |
| 三、唐后法曲的遗存 | 第18-20页 |
| 四、结语 | 第20页 |
| 第二节 法曲与梨园 | 第20-26页 |
| 一、梨园的变迁 | 第21-22页 |
| 二、梨园乐人 | 第22-23页 |
| 三、梨园机构 | 第23-26页 |
| 四、结语 | 第26页 |
| 第三节 法曲与大曲 | 第26-31页 |
| 一、命名 | 第27页 |
| 二、结构 | 第27-28页 |
| 三、使用乐器 | 第28-29页 |
| 四、曲目 | 第29-30页 |
| 五、结语 | 第30-31页 |
| 本章小结 | 第31-33页 |
| 第二章 法曲与法乐 | 第33-48页 |
| 第一节 此法非彼法—论法曲与法乐的异同 | 第33-39页 |
| 一、法曲与法乐之“法” | 第33-35页 |
| 1, 法乐之“法” | 第34页 |
| 2, 法曲之“法” | 第34-35页 |
| 二、法曲与法乐的关系 | 第35-39页 |
| 1, 法乐影响下的法曲 | 第35-36页 |
| (1) 法乐对法曲的直接影响 | 第35页 |
| (2) 法乐对法曲的间接影响 | 第35-36页 |
| 2, 二者的差异 | 第36-39页 |
| (1) 出现时间 | 第36-37页 |
| (2) 应用场合 | 第37-38页 |
| (3) 音乐风格 | 第38-39页 |
| 三、结语 | 第39页 |
| 第二节 唐代宫廷宗教观影响下的法曲 | 第39-47页 |
| 一、释道二教的历史渊源 | 第40-43页 |
| 1, 佛教的初传期 | 第41页 |
| 2, 佛教的快速发展时期 | 第41页 |
| 3, 佛教的隆盛时期 | 第41-43页 |
| 二、玄宗与道教 | 第43-44页 |
| 三、《唐会要》改诸乐名中的佛曲 | 第44-47页 |
| 四、结语 | 第47页 |
| 本章小结 | 第47-48页 |
| 第三章 法曲曲目研究 | 第48-74页 |
| 第一节 现存法曲曲目的考察 | 第48-55页 |
| 一、现存法曲曲目 | 第48-49页 |
| 二、法曲曲目考 | 第49-55页 |
| 三、结语 | 第55页 |
| 第二节 破阵乐 | 第55-63页 |
| 一、《破阵乐》在唐代的发展 | 第55-56页 |
| 二、《破阵乐》乐舞 | 第56-58页 |
| 三、《破阵乐》的影响 | 第58-59页 |
| 四、乐谱 | 第59-63页 |
| 五、结语 | 第63页 |
| 第三节 霓裳羽衣曲 | 第63-68页 |
| 一、乐曲来源 | 第64-65页 |
| 二、《霓裳羽衣曲》其乐 | 第65-67页 |
| 三、《霓裳羽衣曲》对后世的影响 | 第67页 |
| 四、结语 | 第67-68页 |
| 第四节 玉树后庭花 | 第68-72页 |
| 一、乐名 | 第68页 |
| 二、历史沿革 | 第68-69页 |
| 三、其乐 | 第69-70页 |
| 四、《玉树后庭花》的影响 | 第70页 |
| 五、乐谱 | 第70-72页 |
| 六、结语 | 第72页 |
| 本章小结 | 第72-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 后记 | 第80-81页 |
