贺绿汀《十三陵水库》大合唱多声技法研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一章 贺绿汀与《十三陵水库》 | 第14-22页 |
| 1.1. 贺绿汀生平简介与艺术成就 | 第14-18页 |
| 1.1.1 贺绿汀的生平 | 第14-17页 |
| 1.1.2 贺绿汀的艺术成就 | 第17-18页 |
| 1.2 《十三陵水库》大合唱 | 第18-22页 |
| 1.2.1 《十三陵水库》的创作背景 | 第18-19页 |
| 1.2.2 《十三陵水库》的内容概述 | 第19-22页 |
| 第二章 调式特点与转调手法 | 第22-37页 |
| 2.1 调式结构的多样化运用 | 第22-29页 |
| 2.1.1 民族五声性调式的广泛运用 | 第22-25页 |
| 2.1.2 作为伴奏的自然调式运用 | 第25-27页 |
| 2.1.3 带有民族风格的自然调式 | 第27-29页 |
| 2.2 灵活自如的转调手法 | 第29-37页 |
| 2.2.1 直接转调 | 第29-30页 |
| 2.2.2 旋宫转调 | 第30-32页 |
| 2.2.3 同主音转调 | 第32-33页 |
| 2.2.4 五声调式交替 | 第33-37页 |
| 第三章 和声技法特点 | 第37-67页 |
| 3.1 富有民族特色的和弦结构 | 第37-48页 |
| 3.1.1 三度叠置和弦的运用 | 第37-40页 |
| 3.1.2 省略音和弦的运用 | 第40-44页 |
| 3.1.3 代替音和弦的运用 | 第44-45页 |
| 3.1.4 附加音和弦的运用 | 第45-47页 |
| 3.1.5 非三度叠置和弦的运用 | 第47-48页 |
| 3.2 民族化的和声进行 | 第48-67页 |
| 3.2.1 功能性进行 | 第49-52页 |
| 3.2.2 色彩性进行 | 第52-55页 |
| 3.2.3 线性进行 | 第55-58页 |
| 3.2.4 平行进行 | 第58-60页 |
| 3.2.5 模进进行 | 第60-61页 |
| 3.2.6 艺术化的终止式 | 第61-67页 |
| 第四章 复调技法特点 | 第67-85页 |
| 4.1 对比手法的运用 | 第67-74页 |
| 4.1.1 鲜明的形象对比 | 第67-68页 |
| 4.1.2 固定音型式对比 | 第68-71页 |
| 4.1.3 长音衬托式对比 | 第71-74页 |
| 4.2 模仿手法的运用 | 第74-80页 |
| 4.2.1 简单模仿 | 第74-76页 |
| 4.2.2 卡农模仿 | 第76-78页 |
| 4.2.3 变化模仿 | 第78-80页 |
| 4.3 支声复调的运用 | 第80-85页 |
| 4.3.1 分合式支声写法 | 第81-82页 |
| 4.3.2 装饰性的写法 | 第82-85页 |
| 结语 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-90页 |
| 致谢 | 第90-91页 |
