| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-10页 |
| 第一章 亨德尔和他的歌剧创作 | 第10-17页 |
| 第一节 美声唱法和意大利正歌剧 | 第10-12页 |
| 一、歌剧的兴起美声唱法应运而生 | 第10-11页 |
| 二、那不勒斯乐派 意大利正歌剧的成型 | 第11-12页 |
| 第二节 亨德尔的歌剧创作 | 第12-17页 |
| 一、歌剧创作的世界之旅 | 第12-14页 |
| 二、创作与挑战 | 第14-15页 |
| 三、个性化的创作 | 第15-17页 |
| 第二章 歌剧《尤利乌斯·凯撒》 | 第17-20页 |
| 第一节 关于歌剧《尤利乌斯·凯撒》 | 第17-18页 |
| 第二节 女高音角色:克莱奥帕特拉 | 第18-19页 |
| 第三节 歌剧《尤利乌斯·凯撒》中的咏叹调布局 | 第19-20页 |
| 第三章 歌剧《尤利乌斯·凯撒》中的女高音咏叹调 | 第20-47页 |
| 第一节 《尤利乌斯·凯撒》中女高音咏叹调的艺术特点 | 第20-34页 |
| 一、宣叙调细微的音乐语汇充满着戏剧化和想象力 | 第21-26页 |
| 二、ABA返始咏叹调体现和不断再现人物情感的发展 | 第26-29页 |
| 三、优美、流畅、抒情、宽广的咏叹调旋律丰富多彩,富于表现力 | 第29-33页 |
| 四、形象生动的音乐线条,勾勒人物内心世界 | 第33-34页 |
| 第二节 《尤利乌斯·凯撒》中女高音咏叹调的各种类型呈现 | 第34-47页 |
| 一、田园舞曲式咏叹调 | 第35-37页 |
| 二、抒情性哀叹咏叹调 | 第37-43页 |
| 三、激情性咏叹调 | 第43-47页 |
| 第四章 《尤利乌斯·凯撒》中女高音咏叹调的演唱 | 第47-51页 |
| 第一节 整体上的把握 | 第47页 |
| 第二节 细节中的表现 | 第47-51页 |
| 一、花腔乐句的演唱 | 第47-48页 |
| 二、持续音的演唱 | 第48-49页 |
| 三、跳进音程或乐句的演唱 | 第49-50页 |
| 四、渐强与渐弱(Messa di Voce)的演唱 | 第50页 |
| 五、宣叙调的演唱 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
