| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 毛泽东诗词创作 | 第10-15页 |
| 第一节 毛泽东简介 | 第10-11页 |
| 一、毛泽东简介 | 第10页 |
| 二、毛泽东历史贡献与著作 | 第10-11页 |
| 第二节 毛泽东诗词的创作概况 | 第11-15页 |
| 一、毛泽东诗词创作背景及分期创作作品 | 第11-13页 |
| 二、毛泽东诗词创作的艺术特征 | 第13-15页 |
| 第二章 毛泽东诗词歌曲创作概况 | 第15-20页 |
| 第一节 毛泽东诗词歌曲的创作背景 | 第15-16页 |
| 第二节 毛泽东诗词歌曲主要作曲家及主要作品 | 第16-18页 |
| 一、主要作曲家及主要作品 | 第16-17页 |
| 二、毛泽东诗词歌曲的其他分类作品 | 第17-18页 |
| 第三节 毛泽东诗词歌曲创作的艺术特征 | 第18-20页 |
| 一、“一词多谱”现象 | 第18页 |
| 二、体裁多元化 | 第18页 |
| 三、鲜明的时代民族特色 | 第18-19页 |
| 四、韵律化的节奏语言 | 第19页 |
| 五、英雄性风格 | 第19-20页 |
| 第三章 毛泽东诗词歌曲创作中戏曲元素的运用 | 第20-41页 |
| 第一节 戏曲概述 | 第20-21页 |
| 一、戏曲的概念 | 第20页 |
| 二、戏曲的发展历程 | 第20-21页 |
| 三、戏曲的主要剧种 | 第21页 |
| 第二节 诗词歌曲中的戏曲元素作品 | 第21-22页 |
| 第三节 毛泽东诗词歌曲中戏曲元素的运用分析 | 第22-31页 |
| 一、京剧《卜算子·咏梅》音乐分析 | 第22-26页 |
| 二、评剧《蝶恋花·答李淑一》音乐分析 | 第26-31页 |
| 第四节 “同词异谱”——两首《沁园春·雪》音乐分析 | 第31-41页 |
| 一、《沁园春·雪》 | 第31-32页 |
| 二、豫剧《沁园春·雪》音乐分析 | 第32-38页 |
| 三、李劫夫《沁园春·雪》音乐分析 | 第38-41页 |
| 第四章 毛泽东诗词歌曲中戏曲元素作品的演唱分析 | 第41-51页 |
| 第一节 毛泽东诗词歌曲演唱风格的总体把握 | 第41-42页 |
| 第二节 毛泽东诗词歌曲戏曲元素作品在演唱中的歌唱技巧要求 | 第42-44页 |
| 一、气：气沉丹田 | 第42-43页 |
| 二、字：字正腔圆 | 第43页 |
| 三、声：依字行腔 | 第43页 |
| 四、情：声情并茂 | 第43-44页 |
| 第三节 毛泽东诗词歌曲中戏曲元素作品演唱实例分析 | 第44-51页 |
| 一、京剧《卜算子·咏梅》 | 第44-47页 |
| 二、豫剧《沁园春·雪》 | 第47-49页 |
| 三、毛泽东诗词歌曲的影响价值 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 后记 | 第54-55页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第55页 |