| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、 绪论 | 第9-17页 |
| （一） 研究背景及内容 | 第9-12页 |
| 1、 研究背景 | 第9-12页 |
| 2、 研究内容 | 第12页 |
| （二） 相关文献综述 | 第12-15页 |
| （三） 研究意义及价值 | 第15-16页 |
| 1、 理论价值 | 第15页 |
| 2、 现实意义 | 第15-16页 |
| （四） 研究方法 | 第16-17页 |
| 1、 文献资料法 | 第16页 |
| 2、 作品分析法 | 第16-17页 |
| 二、 作曲家刘聪及他的音乐创作 | 第17-20页 |
| （一） 作曲家刘聪 | 第17页 |
| （二） 刘聪的音乐创作 | 第17-20页 |
| 1、 主要作品目录 | 第17-18页 |
| 2、 主要著作 | 第18页 |
| 3、 主要专辑 | 第18页 |
| 4、 主要论文 | 第18-20页 |
| 三、 刘聪艺术歌曲的音乐特质 | 第20-31页 |
| （一） 永恒的内容和题材 | 第20-22页 |
| 1、 关注自然界的所有物质 | 第20-21页 |
| 2、 关注人类及其情感生活 | 第21页 |
| 3、 关注各种多元文化的传承 | 第21页 |
| 4、 关注祖国的建设与发展 | 第21-22页 |
| （二） 灵活多变的曲式 | 第22-23页 |
| 1、 传统的曲式结构 | 第22页 |
| 2、 非传统的曲式结构 | 第22-23页 |
| （三） 个性化的旋律 | 第23-30页 |
| 1、 变音的大量使用 | 第23-28页 |
| 2、 休止符的恰当运用 | 第28-30页 |
| （四） 丰富感染力的钢琴伴奏 | 第30-31页 |
| 四、 刘聪艺术歌曲钢琴伴奏的音乐特征 | 第31-55页 |
| （一） 钢琴伴奏在艺术歌曲中功能的分类 | 第31-40页 |
| 1、 支持性类型 | 第31-36页 |
| 2、 意境性类型 | 第36-38页 |
| 3、 造型性类型 | 第38-40页 |
| （二） 钢琴伴奏音型分类 | 第40-52页 |
| 1、 低音与八度内伴奏音型的有旋律伴奏 | 第40-43页 |
| 2、 低音与八度内伴奏音型的无旋律伴奏 | 第43-49页 |
| 3、 综合的伴奏音型 | 第49-52页 |
| （三） 前奏、间奏、尾声的特征 | 第52-53页 |
| 1、 前奏的揭示性与引导性 | 第52页 |
| 2、 间奏的贯穿性与对比性 | 第52-53页 |
| 3、 尾声的依附性与融合性 | 第53页 |
| （四） 调式调性、和声的特征 | 第53-55页 |
| 1、 调式、调性的特征 | 第54页 |
| 2、 和声的特征 | 第54-55页 |
| 五、 演奏刘聪艺术歌曲钢琴伴奏应具备的能力和注意事项 | 第55-58页 |
| （一） 过硬的钢琴演奏能力 | 第55页 |
| （二） 注意对歌曲情绪和风格的把握 | 第55-56页 |
| 1、 分析了解歌曲的创作背景 | 第55-56页 |
| 2、 分析和解读歌词的内容 | 第56页 |
| 3、 分析歌曲的表现手段 | 第56页 |
| 4、 分析和攻克伴奏的重难点 | 第56页 |
| （三） 注意与演唱者的合作 | 第56-58页 |
| 1、 音乐层次的控制 | 第57页 |
| 2、 力度音量的控制 | 第57-58页 |
| 结论 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 后记 | 第61页 |