| 论文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 电子音乐概念及相关作品创作背景 | 第9-15页 |
| 第一节 西方电子音乐的发展及创作背景 | 第9-12页 |
| 第二节 中国电子音乐发展历程及创作特点 | 第12-13页 |
| 第三节 电子音乐与影视音乐的融合 | 第13-15页 |
| 第二章 电子音乐制作技术与创作理念在中西方电影音乐作品中的具体呈现 | 第15-33页 |
| 第一节 《南极物语》配乐创作背景及电子音乐选段分析 | 第15-23页 |
| 一、创作背景材料 | 第15-16页 |
| 二、电子音乐选段分析 | 第16-23页 |
| 第二节 《赎罪》配乐创作背景及电子音乐选段分析 | 第23-27页 |
| 一、创作背景材料 | 第23页 |
| 二、电子音乐选段分析 | 第23-27页 |
| 第三节 《警察日记》配乐创作背景及电子音乐选段分析 | 第27-30页 |
| 一、创作背景材料 | 第27页 |
| 二、电子音乐选段分析 | 第27-30页 |
| 第四节 《无人区》配乐创作背景及电子音乐选段分析 | 第30-33页 |
| 一、创作背景材料 | 第30-31页 |
| 二、电子音乐选段分析 | 第31-33页 |
| 第三章 从具体电影音乐作品中看中西方电子音乐创作理念的共性与异性 | 第33-39页 |
| 第一节 中西方电子音乐在影视音乐中的“共性” | 第33-36页 |
| 一、声音材料的具象化与抽象化 | 第33页 |
| 二、声音为剧情服务 | 第33-34页 |
| 三、创作思维的共性 | 第34-36页 |
| 第二节 中西方电子音乐在影视音乐中的“异性” | 第36-39页 |
| 一、音乐的空间思维不同 | 第36-37页 |
| 二、民族性电子音乐“语汇”设计理念不同 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 后记 | 第41页 |
