从作品《脸谱Ⅰ》整体架构中解析多元材料的对比与融合
| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、研究选题 | 第7页 |
| 二、研究方法 | 第7-8页 |
| 三、研究意义 | 第8-9页 |
| 第一章 《脸谱Ⅰ》中声音材料的使用与特点 | 第9-20页 |
| 第一节 传统乐器“电子化”的体现 | 第9-16页 |
| 一、京剧打击乐乐器“电子化”的使用 | 第9-14页 |
| 二、西洋打击乐乐器“电子化”的使用 | 第14-15页 |
| 三、拉弦类乐器“电子化”的使用 | 第15-16页 |
| 第二节 传统京剧人声的贯穿性使用 | 第16-17页 |
| 一、京剧“唱”的使用 | 第16-17页 |
| 二、京剧“念”的使用 | 第17页 |
| 第三节 乐器舞台空间位置的电子化设计 | 第17-20页 |
| 一、现场各组乐器的组成 | 第18页 |
| 二、乐器舞台位置的电子化实现方式 | 第18-20页 |
| 第二章 《脸谱Ⅰ》中电子音乐技术与作曲手法的使用 | 第20-27页 |
| 第一节 声音材料的变形 | 第20-24页 |
| 一、延迟(Delay) | 第20-21页 |
| 二、均衡(EQ) | 第21-22页 |
| 三、滤波(Filter) | 第22页 |
| 四、反转(Reverse) | 第22-23页 |
| 五、声相(Phase) | 第23页 |
| 六、拼贴(Collge) | 第23-24页 |
| 第二节 对作曲技术理论思维的借鉴 | 第24-27页 |
| 一、各种声音组成的形态 | 第24-25页 |
| 二、作品整体结构的安排 | 第25-27页 |
| 第三章 《脸谱Ⅰ》中各种因素的对比与融合 | 第27-30页 |
| 第一节 作品中各种因素的对比 | 第27-28页 |
| 一、不同传统因素音乐材料对比 | 第27页 |
| 二、技术手段的对比 | 第27-28页 |
| 第二节 作品中各种因素的融合 | 第28-30页 |
| 一、不同传统因素音乐材料的融合 | 第28页 |
| 二、不同技术手段的融合 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-32页 |
| 第一节 作品艺术表现力的体现 | 第30页 |
| 第二节 作品创作的独到之处 | 第30-32页 |
| 引用资料 | 第32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33页 |
