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中西花腔女高音演唱艺术比较研究--以《苗岭的早晨》和《啊,满园鲜花凋零》为例

摘要第1-4页
Abstract第4-7页
第1章 引言第7-9页
   ·课题背景及理论意义第7页
   ·国内外研究现状第7-8页
   ·本文拟解决的问题第8-9页
第2章 中西花腔女高音艺术的起源及特征第9-17页
   ·中国花腔艺术的起源及特征第9-12页
     ·中国花腔的起源及特征第9-10页
     ·中国花腔女高音艺术的起源及特征第10-12页
   ·西方花腔艺术的起源及特征第12-17页
     ·西方花腔的起源及特征第12-14页
     ·西方花腔女高音艺术的起源及特征第14-17页
第3章 《苗岭的早晨》和《啊,满园鲜花凋零》演唱的共通因素第17-27页
   ·深厚宽广的呼吸根基第17-20页
   ·规范圆润的行腔吐字第20-22页
     ·字正第20-21页
     ·腔圆第21-22页
   ·真挚动人的声音情感第22-23页
   ·大方自然的形体神态第23-27页
第4章 《苗岭的早晨》和《啊,满园鲜花凋零》演唱的差异因素第27-37页
   ·文化观念的差异第27-29页
     ·独特的民族性第27-28页
     ·相异的时代性第28-29页
   ·心理结构的差异第29-35页
     ·认知一度创作第29-30页
     ·深化二度创作第30-35页
   ·身体机能协调的差异第35-37页
第5章 中西花腔女高音艺术发展趋势与展望第37-41页
   ·花腔女高音现今的发展趋势第37-38页
     ·学术范围内花腔女高音作品第37-38页
     ·影视作品中的应用第38页
     ·社会大众的认可第38页
   ·对花腔女高音演唱艺术的展望第38-41页
结语第41-43页
参考文献第43-47页
致谢第47-49页
攻读学位期间研究成果第49页

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