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20世纪中国交响音乐作品中的主题构造形态研究

内容提要第1-6页
Abstract第6-11页
导言第11-17页
 (一) 历史的叙述第12-13页
 (二) 论题的叙述第13-14页
 (三) 写作的叙述第14-17页
上篇 主题论第17-57页
 第一节 界说主题第17-22页
  (一) 主题来源说第17-19页
  (二) 音乐主题说第19-22页
 第二节 有关主题理论研究的现状与文献第22-30页
  (一) 国外文献与观点第24-27页
  (二) 国内文献与观点第27-30页
 第三节 相关“主题”的新概念第30-43页
  (一) 关于“音乐母题”第31-33页
  (二) 关于“无主题”第33-36页
  (三) 关于“泛主题”第36-38页
  (四) 关于“大主题”第38-41页
  (五) 关于“微主题”第41-43页
 第四节 主题与作品的关系第43-52页
  (一) 主题与结构第45-47页
  (二) 主题与内容第47-49页
  (三) 主题与技法第49-50页
  (四) 主题与背景第50-52页
 上篇结语第52-57页
下篇 主题构造的技法演化形态第57-16页
 引述第57-58页
 第一节 单一性旋律的主题构造形态第58-75页
  (一) 表层性主题构造第60-64页
  (二) 内层性主题构造第64-67页
  (三) “现代型”主题构造第67-72页
  (四) “音色化”主题构造第72-75页
 第二节 主题构造中的线性形态第75-90页
  (一) 直线性主题构造第77-80页
  (二) 曲线性主题构造第80-85页
  (三) “点、线、面”主题构造第85-90页
 第三节 主题构造中的多重思维形态第90-99页
  (一) 一般性双主题构造第91-95页
  (二) 复杂化多主题构造第95-97页
  (三) 对比性多主题构造第97-99页
 第四节 主题构造中的疏密形态第99-116页
  (一) 直观性疏密形态第101-104页
  (二) 重复性疏密形态第104-108页
  (三) 流动性疏密形态第108-111页
  (四) 增扩性疏密形态第111-116页
 第五节 主题构造中的动机形态第116-123页
  (一) 动机展开形态第118-121页
  (二) 动机派生形态第121-123页
 第六节 主题构造的节奏形态第123-142页
  (一) 单一节奏模式第124-126页
  (二) 复合节奏模式第126-130页
  (三) 割裂节奏模式第130-132页
  (四) 交替节奏模式第132-134页
  (五) 散化节奏模式第134-142页
 结论第142-16页
注释部分第16-145页
 导言注释第16-53页
 上篇注释第53-140页
 下篇注释第140-145页
参考文献第145-176页
 附录一 参考和引用的总谱第145-151页
 附录二 参考论文目录第151-170页
 附录三 参考书目第170-176页
赘语第176-178页
补赘第178-179页

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