| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-14页 |
| Ⅰ、前人研究综述 | 第8-11页 |
| Ⅱ、选题缘由 | 第11-12页 |
| Ⅲ、本文结构 | 第12-14页 |
| 第一章 苏珊·朗格的生平与著作 | 第14-21页 |
| ·苏珊·朗格的生平 | 第14页 |
| ·苏珊·朗格的著作 | 第14-21页 |
| ·总体概述 | 第14-16页 |
| ·《情感与形式》概述 | 第16-21页 |
| 第二章 音乐是什么 | 第21-58页 |
| ·音乐是情感的符号表现 | 第21-38页 |
| ·符号 | 第21-27页 |
| ·情感 | 第27-31页 |
| ·形式 | 第31-35页 |
| ·情感与形式 | 第35-36页 |
| ·表现 | 第36-37页 |
| ·音乐是情感的符号表现 | 第37-38页 |
| ·音乐的基本幻象 | 第38-49页 |
| ·对传统“时间艺术”这一提法的质疑 | 第38-39页 |
| ·幻象及与其相关的概念 | 第39-43页 |
| ·音乐的基本幻象——虚幻的时间 | 第43-48页 |
| ·音乐的二级幻象——空间 | 第48-49页 |
| ·音乐的“听” | 第49-52页 |
| ·可听对于音乐的重要性 | 第49-50页 |
| ·两种听：实际的听与内在的听 | 第50-52页 |
| ·音乐与同化原则 | 第52-58页 |
| ·同化原则 | 第52-53页 |
| ·音乐中同化原则的应用 | 第53-58页 |
| 第三章 音乐的创造 | 第58-70页 |
| ·创造 | 第58-60页 |
| ·研究创造问题的原因 | 第58-59页 |
| ·创造的含义 | 第59-60页 |
| ·音乐的创造过程 | 第60-70页 |
| ·音乐作品创作的第一个阶段 | 第60-63页 |
| ·音乐作品创作的最后阶段 | 第63-65页 |
| ·音乐表演 | 第65-70页 |
| 第四章 音乐的欣赏与直觉 | 第70-76页 |
| ·音乐的欣赏 | 第70-73页 |
| ·欣赏中的听 | 第70页 |
| ·欣赏的内容 | 第70-72页 |
| ·欣赏的状态 | 第72-73页 |
| ·传播方式与欣赏状态的关系 | 第73页 |
| ·直觉 | 第73-76页 |
| 第五章 《情感与形式》中的音乐美学思想评价 | 第76-86页 |
| ·《情感与形式》同朗格其它美学著作中的音乐美学思想比较 | 第76-78页 |
| ·《情感与形式》与《哲学新解》中的音乐美学思想比较 | 第76-77页 |
| ·《情感与形式》与《艺术问题》中的音乐美学思想比较 | 第77-78页 |
| ·《情感与形式》中音乐美学思想的意义 | 第78-84页 |
| ·《情感与形式》中音乐美学思想的两个“新” | 第78-81页 |
| ·苏珊·朗格音乐美学思想对中国音乐美学的影响 | 第81-82页 |
| ·《情感与形式》中的音乐美学思想给我们的启示 | 第82-84页 |
| ·《情感与形式》中音乐美学思想的不足 | 第84-86页 |
| 结语 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87-88页 |
| 参考文献 | 第88-90页 |
| 附录一:与朗格艺术符号理论有关的著作与论文 | 第90-95页 |
| 附录二:《情感与形式》中同一人名不同译法检索 | 第95-100页 |
