| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 前言 | 第7-14页 |
| 一、拉威尔的生平与创作 | 第7-8页 |
| 二、拉威尔早期音乐创作的背景与乐队歌曲《舍赫拉查德》 | 第8-11页 |
| 三、关于拉威尔作品研究的国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 四、关于研究对象的价值与目的以及本文的研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 二十世纪初共性的和弦结构特点 | 第14-22页 |
| 第一节 三度叠置和弦 | 第14-19页 |
| 一、常规的三度叠置和弦 | 第15-17页 |
| 二、非常规的三度叠置和弦 | 第17-19页 |
| 第二节 其他结构和弦 | 第19-22页 |
| 一、四、五度叠置结构和弦 | 第19-20页 |
| 二、空五度和弦 | 第20-22页 |
| 第二章 建立在功能基础上的和声进行 | 第22-32页 |
| 第一节 整体的功能和声布局 | 第22-28页 |
| 一、整体的功能和声进行 | 第22-23页 |
| 二、功能和声进行的复杂化处理 | 第23-25页 |
| 三、 和声进行中的声部运动 | 第25-28页 |
| 第二节 平行进行与线性进行 | 第28-32页 |
| 一、平行进行 | 第28-29页 |
| 二、线性进行 | 第29-32页 |
| 第三章 传统的调性与多样的调式 | 第32-40页 |
| 第一节 关于调性 | 第32-36页 |
| 一、调性的确立与呈现 | 第32-34页 |
| 二、关于作品的调性布局 | 第34-36页 |
| 第二节 关于调式 | 第36-40页 |
| 一、单一调式呈现 | 第36-38页 |
| 二、调式的综合呈现 | 第38-40页 |
| 第四章 古典的结构思维与巧妙的结构安排 | 第40-53页 |
| 第一节 作品结构形成及统一的依据———歌词的结构与意境 | 第40-44页 |
| 一、《亚细亚》 | 第40-43页 |
| 二、《魔笛》与《陌生的人》 | 第43-44页 |
| 第二节 《亚细亚》结构上的奏鸣性 | 第44-51页 |
| 一、 关于呈示部中,两种不同差异的产生 | 第44-45页 |
| 二、 诸多手段的结合赋予作品结构上的奏鸣性 | 第45-49页 |
| 三、关于呈示与再现的有关特点以及作品的曲式结构图示 | 第49-51页 |
| 第三节 《魔笛》与《陌生的人》结构上的三部性 | 第51-53页 |
| 一、《魔笛》 | 第51-52页 |
| 二、《陌生的人》 | 第52-53页 |
| 第五章 乐队、和声与歌词 | 第53-62页 |
| 第一节 关于配器 | 第53-59页 |
| 一、关于乐队的编制特点 | 第53-56页 |
| 二、乐队特有的表现功能 | 第56-59页 |
| 第二节 歌词、和声与配器的融合 | 第59-62页 |
| 一、歌词与和声 | 第59-60页 |
| 二、配器、和声与歌词的三者间融合 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-65页 |
| 一、 关于作品的主体风格 | 第62-63页 |
| 二、关于印象主义因素在作品中的体现 | 第63-65页 |
| 主要参考书目 | 第65页 |
| 主要参考篇目 | 第65-66页 |
