| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-23页 |
| 一、"笛"字历史——"笛"之界定 | 第10-12页 |
| 二、历史中的笛 | 第12-20页 |
| 三、20世纪笛乐研究 | 第20-23页 |
| 第一章 1900-1952:蜇伏民间暗飞声 | 第23-36页 |
| 第一节 草根中的笛乐 | 第23-28页 |
| 一、以笛为核心的表演形式 | 第23-26页 |
| 二、笛手·"吹笛佬" | 第26-28页 |
| 第二节 走进"现代" | 第28-36页 |
| 一、乐会、社团中的器乐概述 | 第28-32页 |
| 二、民族管弦乐队组建初期的笛 | 第32-36页 |
| 第二章 1953-1966:从草台到舞台 | 第36-104页 |
| 第一节 全国性音乐活动 | 第36-52页 |
| 一、国家舞台上第一声鸣唱:第一届"全国民间音乐舞蹈会演" | 第36-39页 |
| 二、响亮登场:"全国音乐周"与笛乐舞台独奏 | 第39-43页 |
| 三、"被树立"的典型:"国家在场"与笛乐舞台独奏形式 | 第43-47页 |
| 四、"全国音乐艺术学院(校)笛子专业教材会议" | 第47-52页 |
| 第二节 由俗入雅 | 第52-82页 |
| 一、笛乐"南、北派"疑议 | 第52-60页 |
| 二、以民间音乐为依托的早期笛家 | 第60-82页 |
| 第三节 一管竹笛·两种音色 | 第82-93页 |
| 一、身份变异:文艺团体中的笛家 | 第82-88页 |
| 二、持笛的教授 | 第88-93页 |
| 第四节 破立之间——20世纪笛类乐器改良与改革 | 第93-104页 |
| 一、笛类乐器改良 | 第93-96页 |
| 二、改良述评 | 第96-101页 |
| 三、余音 | 第101-104页 |
| 第三章 1966-1976:红色漫紫竹 | 第104-116页 |
| 一、文化大革命 | 第104-106页 |
| 二、红色经典:"文革"时期笛乐 | 第106-113页 |
| 三、"帽子下"的人生 | 第113-116页 |
| 第四章 1976-2000:世纪末的华丽 | 第116-175页 |
| 第一节 从"一"到"多"的发轫 | 第116-123页 |
| 一、高考制度恢复 | 第117-119页 |
| 二、音乐院校笛乐教育 | 第119-123页 |
| 第二节 群英会:全国音乐大赛 | 第123-129页 |
| 一、民族器乐大赛 | 第123-128页 |
| 二、全国音乐作品评奖 | 第128-129页 |
| 第三节 作曲家与笛乐创作 | 第129-137页 |
| 一、一身兼二任与二任离一体 | 第130-132页 |
| 二、作曲意识 | 第132-136页 |
| 三、小结 | 第136-137页 |
| 第四节 独奏音乐会的时代 | 第137-142页 |
| 一、个性化表达 | 第137-138页 |
| 二、一个人·一根笛·一台戏——《俞逊发笛子独奏音乐会》 | 第138-142页 |
| 第五节 20世纪女性笛乐演奏者 | 第142-148页 |
| 一、花儿的姿态 | 第142-145页 |
| 二、"他者"的目光 | 第145-147页 |
| 三、女性自我身份认同 | 第147-148页 |
| 第六节 经典再塑造:海峡两岸笛乐交流 | 第148-175页 |
| 一、台湾笛乐发展回顾 | 第149-160页 |
| 二、两岸笛声停不住 | 第160-173页 |
| 三、轻舟已过万重山 | 第173-175页 |
| 结语 | 第175-177页 |
| 附录一、20世纪笛乐大事记 | 第177-178页 |
| 附录二、"全国民族器乐独奏观摩演出"表演者及演出曲目 | 第178-180页 |
| 附录三、1949年—2005年台湾笛曲作品 | 第180-183页 |
| 参考文献 | 第183-191页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第191-192页 |
| 致谢 | 第192-193页 |
