| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 一、选题意义 | 第6页 |
| 二、相关课题的研究现状 | 第6-8页 |
| 第一章 中国大陆重金属摇滚乐的历史与现状 | 第8-12页 |
| 第一节 中国大陆摇滚乐的产生：从“扒带子”、模仿、翻唱到第一首成功的原创摇滚歌曲：崔健的《一无所有》的诞生 | 第8-9页 |
| 第二节 中国大陆重金属摇滚乐的产生 | 第9-10页 |
| 第三节 中国大陆重金属摇滚乐的现状 | 第10-12页 |
| 第二章 中国大陆重金属摇滚乐队个案-----“唐朝”乐队 | 第12-20页 |
| 第一节“唐朝”乐队的摇滚历程 | 第13-15页 |
| 第二节“唐朝”乐队作品的音乐风格 | 第15-20页 |
| 一、旋律 | 第15-16页 |
| 二、节拍、节奏与速度 | 第16页 |
| 三、曲式结构 | 第16-17页 |
| 四、和声与调性 | 第17页 |
| 五、音色与配器 | 第17-19页 |
| 六、演唱 | 第19页 |
| 小结 | 第19-20页 |
| 第三章 从“唐朝乐队”透析中国大陆重金属摇滚乐的文化诠释 | 第20-28页 |
| 第一节 从分析“唐朝乐队”的歌词来解读中国大陆重金属摇滚乐的 文化内涵 | 第20-23页 |
| 一、“唐朝乐队”是一支具有中国特色的重金属摇滚乐队。其歌词的表达也无不渗透着中华民族的文化内涵，具有中国古典浪漫主义的风格 | 第20-21页 |
| 二、“唐朝乐队”作品的歌词反映了当代的社会与生活。同时还具有较强的哲理性 | 第21-22页 |
| 三、“唐朝乐队”作品的歌词反映出中国大陆重金属摇滚乐缺乏反叛性 | 第22-23页 |
| 第二节 从“唐朝乐队”的个案看中国大陆重金属摇滚乐的艺术价值与商业价值 | 第23-24页 |
| 第三节 从“唐朝乐队”的个案看摇滚乐的社会功能 | 第24-28页 |
| 一、宣泄功能 | 第25-26页 |
| 二、批判功能 | 第26页 |
| 三、号召与凝聚功能 | 第26-27页 |
| 四、娱乐功能 | 第27-28页 |
| 结语 | 第28-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
