| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 一、引言 | 第10-13页 |
| (一) 选题缘由 | 第10页 |
| (二) 研究现状 | 第10-11页 |
| (三) 研究意义 | 第11-12页 |
| (四) 研究方法 | 第12-13页 |
| 二、蒙古族风格无伴奏合唱概述 | 第13-19页 |
| (一) 无伴奏合唱的概念 | 第13-14页 |
| (二) 蒙古族风格无伴奏合唱艺术的形成与发展概况 | 第14-19页 |
| 三、无伴奏合唱作品中运用的蒙古族音乐元素 | 第19-37页 |
| (一) 长调民歌的运用 | 第19-23页 |
| 1. 贯穿于整部作品中的运用 | 第20页 |
| 2. 在作品的领唱部分运用 | 第20-22页 |
| 3. 在作品的段落中运用长调 | 第22页 |
| 4. 在作品的起止部分运用 | 第22-23页 |
| (二) 短调民歌的运用 | 第23-25页 |
| 1. 变奏式手法的运用 | 第23-24页 |
| 2. 主题拆分式手法的运用 | 第24-25页 |
| (三) 蒙古族衬词元素的运用 | 第25-29页 |
| 1. 象声词方式出现的衬词 | 第25-27页 |
| 2. 有民族特色的衬词 | 第27-28页 |
| 3. 连接歌词之间的衬词 | 第28-29页 |
| (四) 无伴奏合唱作品中典型节奏的运用 | 第29-31页 |
| 1. 自由节拍 | 第29-30页 |
| 2. 马步式节奏 | 第30-31页 |
| (五) 蒙古族人声音色元素的运用 | 第31-37页 |
| 1. 浩林潮尔的运用 | 第31-33页 |
| 2. 潮尔哆的运用 | 第33-34页 |
| 3. “乌力格尔”的运用 | 第34-37页 |
| 四、永儒布无伴奏合唱作品音乐形态分析 | 第37-58页 |
| (一) 无伴奏合唱作品《四季》的音乐形态分析 | 第39-43页 |
| (二) 无伴奏合唱作品《四海》的音乐形态分析 | 第43-47页 |
| (三) 无伴奏合唱作品《诺恩吉娅》的音乐形态分析 | 第47-52页 |
| (四) 无伴奏合唱作品《孤独的白驼羔》的音乐形态分析 | 第52-58页 |
| 五、蒙古族音乐元素在无伴奏合唱作品中的艺术价值 | 第58-62页 |
| (一) 无伴奏合唱作品中蒙古族音乐元素的艺术特点 | 第58-61页 |
| (二) 蒙古族音乐元素在无伴奏合唱创作方面的意义和价值 | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第65页 |