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蒙古族音乐元素在无伴奏合唱作品中的运用--以永儒布合唱作品为例

中文摘要第3-5页
ABSTRACT第5-7页
一、引言第10-13页
    (一) 选题缘由第10页
    (二) 研究现状第10-11页
    (三) 研究意义第11-12页
    (四) 研究方法第12-13页
二、蒙古族风格无伴奏合唱概述第13-19页
    (一) 无伴奏合唱的概念第13-14页
    (二) 蒙古族风格无伴奏合唱艺术的形成与发展概况第14-19页
三、无伴奏合唱作品中运用的蒙古族音乐元素第19-37页
    (一) 长调民歌的运用第19-23页
        1. 贯穿于整部作品中的运用第20页
        2. 在作品的领唱部分运用第20-22页
        3. 在作品的段落中运用长调第22页
        4. 在作品的起止部分运用第22-23页
    (二) 短调民歌的运用第23-25页
        1. 变奏式手法的运用第23-24页
        2. 主题拆分式手法的运用第24-25页
    (三) 蒙古族衬词元素的运用第25-29页
        1. 象声词方式出现的衬词第25-27页
        2. 有民族特色的衬词第27-28页
        3. 连接歌词之间的衬词第28-29页
    (四) 无伴奏合唱作品中典型节奏的运用第29-31页
        1. 自由节拍第29-30页
        2. 马步式节奏第30-31页
    (五) 蒙古族人声音色元素的运用第31-37页
        1. 浩林潮尔的运用第31-33页
        2. 潮尔哆的运用第33-34页
        3. “乌力格尔”的运用第34-37页
四、永儒布无伴奏合唱作品音乐形态分析第37-58页
    (一) 无伴奏合唱作品《四季》的音乐形态分析第39-43页
    (二) 无伴奏合唱作品《四海》的音乐形态分析第43-47页
    (三) 无伴奏合唱作品《诺恩吉娅》的音乐形态分析第47-52页
    (四) 无伴奏合唱作品《孤独的白驼羔》的音乐形态分析第52-58页
五、蒙古族音乐元素在无伴奏合唱作品中的艺术价值第58-62页
    (一) 无伴奏合唱作品中蒙古族音乐元素的艺术特点第58-61页
    (二) 蒙古族音乐元素在无伴奏合唱创作方面的意义和价值第61-62页
结语第62-63页
参考文献第63-64页
致谢第64-65页
攻读学位期间发表的学术论文第65页

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