摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
第1章 引言 | 第8-12页 |
第2章 莫扎特c小调钢琴幻想曲/奏鸣曲之创作概况与风格特征 | 第12-20页 |
2.1 幻想曲与奏鸣曲的历史起源 | 第12-14页 |
2.1.1 幻想曲的起源 | 第12-13页 |
2.1.2 奏鸣曲的起源 | 第13-14页 |
2.2 c小调钢琴幻想曲/奏鸣曲之创作背景 | 第14-15页 |
2.3 莫扎特c小调幻想曲/奏鸣曲之风格特征 | 第15-20页 |
2.3.1 c小调幻想曲K.475 之风格特征 | 第15-17页 |
2.3.2 c小调奏鸣曲K.457 之风格特征 | 第17-19页 |
2.3.3 幻想曲与奏鸣曲风格特征之异同 | 第19-20页 |
第3章 莫扎特c小调幻想曲/奏鸣曲之曲式结构与和声 | 第20-39页 |
3.1 c小调幻想曲K.475 曲式结构与和声 | 第20-26页 |
3.1.1 序奏(mm.1-25) | 第21-22页 |
3.1.2 第一幕(mm.26-35) | 第22-23页 |
3.1.3 第二幕(mm.36-55) | 第23-24页 |
3.1.4 第三幕(mm.56-85) | 第24-25页 |
3.1.5 第四幕(mm.86-124) | 第25页 |
3.1.6 第五幕(mm.125-160) | 第25-26页 |
3.1.7 尾奏(mm.161-176) | 第26页 |
3.2 c小调奏鸣曲K.457 曲式结构与和声 | 第26-39页 |
3.2.1 第一乐章Allegro/Molto Allegro 4/4 拍,奏鸣曲式 | 第27-30页 |
3.2.2 第二乐章Adagio 4/4 拍,回旋曲式 | 第30-34页 |
3.2.3 第三乐章Allegro assai/Molto Allegro,agitato,3/4 拍,回旋曲式 | 第34-39页 |
第4章 莫扎特c小调幻想曲/奏鸣曲之演奏分析 | 第39-55页 |
4.1 力度 | 第40-42页 |
4.1.1 歌剧式力度变化 | 第40-41页 |
4.1.2 单音的力度记号 | 第41页 |
4.1.3 功能和声的力度变化 | 第41-42页 |
4.1.4 大协奏曲中合奏与独奏的交替 | 第42页 |
4.1.5 渐进式力度 | 第42页 |
4.1.6 梯形力度(Terraced dynamics) | 第42页 |
4.2 触键 | 第42-44页 |
4.2.1 连奏(legato) | 第43页 |
4.2.2 非连奏(non-legato) | 第43页 |
4.2.3 断奏(staccato) | 第43页 |
4.2.4 延音触键 | 第43-44页 |
4.3 演奏速度 | 第44-45页 |
4.4 装饰音 | 第45-47页 |
4.4.1 颤音 | 第46-47页 |
4.4.2 小音符 | 第47页 |
4.5 踏板 | 第47-49页 |
4.5.1 共鸣性 | 第48页 |
4.5.2 音乐性 | 第48页 |
4.5.3 和声 | 第48-49页 |
4.6 技术难点归纳 | 第49-55页 |
4.6.1 连续八度的连奏 | 第49页 |
4.6.2 强有力的八度断奏 | 第49页 |
4.6.3 阿尔贝蒂低音 | 第49-50页 |
4.6.4 同音反复 | 第50页 |
4.6.5 双手交替弹奏 | 第50-51页 |
4.6.6 如华彩的快速音型 | 第51-52页 |
4.6.7 分解和弦 | 第52-53页 |
4.6.8 四度下行的附点节奏音型 | 第53页 |
4.6.9 回音 | 第53页 |
4.6.10 连线 | 第53-55页 |
第5章 莫扎特c小调钢琴幻想曲/奏鸣曲之录音版本比较 | 第55-66页 |
5.1 录音版本演奏速度比较 | 第56-60页 |
5.2 录音版本演奏力度比较 | 第60-64页 |
5.3 录音版本差异化之成因 | 第64-66页 |
5.3.1 音乐家的个性 | 第64-65页 |
5.3.2 教育与修养 | 第65页 |
5.3.3 时代性 | 第65-66页 |
结语 | 第66-68页 |
致谢 | 第68-69页 |
参考文献 | 第69-74页 |
附录 莫扎特钢琴幻想曲/奏鸣曲K.475/K.457 乐谱,Mozart,Wolfgang Amadeus. Sonaten für Klavier Urtext Band II. Kassel:B?renreiter Verlag,1986 | 第74-102页 |