| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-11页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究对象及方法 | 第8-9页 |
| 1.2.1 研究对象 | 第8页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第8-9页 |
| 1.3 研究综述 | 第9-11页 |
| 第2章 姚斯的期待视野理论 | 第11-15页 |
| 2.1“期待视野”的理论渊源 | 第11-13页 |
| 2.2 姚斯的期待视野理论 | 第13-15页 |
| 第3章 舞蹈“期待视野” | 第15-30页 |
| 3.1 舞蹈接受过程 | 第15页 |
| 3.2 舞蹈“内模仿” | 第15-19页 |
| 3.2.1 模仿 | 第15-17页 |
| 3.2.2 共情 | 第17-19页 |
| 3.3 舞蹈“期待视野”的内容 | 第19-25页 |
| 3.3.1 身体经验 | 第19-23页 |
| 3.3.2 艺术经验 | 第23-24页 |
| 3.3.3 生活经验 | 第24-25页 |
| 3.4 舞蹈“期待视野”的特点 | 第25-30页 |
| 3.4.1 差异性与一致性 | 第25-27页 |
| 3.4.2 稳定性与易变性 | 第27-30页 |
| 第4章 舞蹈“期待视野”与舞蹈创意表达的关系 | 第30-47页 |
| 4.1 舞蹈创意 | 第31-40页 |
| 4.1.1 舞蹈创意的概念 | 第31页 |
| 4.1.2 舞蹈创意的方法 | 第31-33页 |
| 4.1.3 舞蹈创意的内容 | 第33-35页 |
| 4.1.4 舞蹈创意的动态发展 | 第35-40页 |
| 4.1.4.1 现实主义舞蹈与民族舞蹈的舞台化 | 第36-37页 |
| 4.1.4.2 创造具有精神内涵的舞蹈形象 | 第37页 |
| 4.1.4.3 创造彰显中国气派的“性格化”舞剧 | 第37-38页 |
| 4.1.4.4 创新舞蹈形态塑造人物形象 | 第38页 |
| 4.1.4.5 从题材内容到形式方法的自由境界 | 第38-39页 |
| 4.1.4.6“现实主义”舞蹈创作 | 第39-40页 |
| 4.2 舞蹈“期待视野”对舞蹈创意的影响 | 第40-43页 |
| 4.2.1 舞蹈“期待视野”是舞蹈创意形成的物质基础 | 第40-42页 |
| 4.2.2 舞蹈“期待视野”的变化促进新的舞蹈创意的产生 | 第42-43页 |
| 4.3 舞蹈创意对舞蹈“期待视野”的影响 | 第43-47页 |
| 4.3.1 舞蹈创意塑造舞蹈“期待视野” | 第44-45页 |
| 4.3.2 舞蹈创意引领舞蹈“期待视野”的走向 | 第45-47页 |
| 第5章 基于舞蹈“期待视野”的舞蹈创意表达 | 第47-53页 |
| 5.1 以表现人类情感、反映现实生活为共性追求 | 第47-49页 |
| 5.2 以“陌生化”手法实现个性表达 | 第49-53页 |
| 5.2.1 舞蹈语言的“难化” | 第50-51页 |
| 5.2.2 对传统舞蹈程式的解构与颠覆 | 第51页 |
| 5.2.3 舞蹈结构的“梯级式构造” | 第51-53页 |
| 第6章 案例分析 | 第53-57页 |
| 6.1 现代舞作品《Soulmate》的结构与内容 | 第53-55页 |
| 6.2 现代舞作品《Soulmate》的创作构思 | 第55-57页 |
| 第7章 结论 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第61页 |
