论南朝宫廷音乐的构成及其历史渊源
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、选题的缘由及价值意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、本课题的研究方法 | 第10-12页 |
| 前言 | 第12-13页 |
| 第一章 南朝在历史中的定位及其文化传承 | 第13-19页 |
| 第一节 社会背景 | 第13-16页 |
| 一、政治氛围及变迁 | 第14页 |
| 二、经济优势与差异 | 第14-15页 |
| 三、地理环境与人文构成 | 第15-16页 |
| 第二节 南朝音乐存在的时世价值观 | 第16-19页 |
| 一、南朝宫廷音乐的传承与演变 | 第17页 |
| 二、南朝宫廷音乐元素的构成 | 第17-19页 |
| 第二章 南朝宫廷音乐的历史溯源 | 第19-40页 |
| 第一节 南朝宫廷音乐存在的特点 | 第19-24页 |
| 一、宫廷乐器 | 第20-22页 |
| 二、清商乐为主流的乐风 | 第22-24页 |
| 第二节 宫廷音乐类别 | 第24-29页 |
| 一、宫廷雅乐 | 第24-26页 |
| 二、宫廷俗乐 | 第26-29页 |
| 第三节 南朝宫廷音乐机构的设置 | 第29-36页 |
| 一、官署制度 | 第29-32页 |
| 二、宫廷用乐类型 | 第32-36页 |
| 第四节 南朝宫廷音乐机构的功能 | 第36-40页 |
| 一、教育功能 | 第37-38页 |
| 二、娱乐功能 | 第38-40页 |
| 第三章 南朝宫廷乐人的来源及构成 | 第40-49页 |
| 第一节 南朝宫廷乐人的构成 | 第40-44页 |
| 一、宫廷女伎 | 第40-41页 |
| 二、宫廷胡伎 | 第41-42页 |
| 三、男性乐人 | 第42-43页 |
| 四、巫伎和佛教乐伎 | 第43-44页 |
| 第二节 宫廷乐人的地位与待遇 | 第44-45页 |
| 一、乐人的地位 | 第44-45页 |
| 二、乐人的待遇 | 第45页 |
| 第三节 宫廷乐人的职责与功能 | 第45-49页 |
| 一、乐人的职责 | 第46-47页 |
| 二、乐人的功能 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 附录：南朝历史年表 | 第55-58页 |
