| 内容提要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| ·时白林与黄梅戏音乐的渊源关系 | 第9-15页 |
| ·时白林简介及其创作年表 | 第9-13页 |
| ·黄梅戏发展历史 | 第13-14页 |
| ·时白林与黄梅戏音乐发展的关系 | 第14-15页 |
| ·研究现状 | 第15-16页 |
| ·研究动机及其目的 | 第16页 |
| ·研究方法 | 第16-17页 |
| 第2章 时白林黄梅戏音乐创作轨迹 | 第17-21页 |
| ·时白林黄梅戏音乐创作的发展期(1954～1965年) | 第17-19页 |
| ·黄梅戏音乐创作的徘徊期(1966～1979年) | 第19-21页 |
| 第3章 时白林黄梅戏音乐创作技法分析 | 第21-49页 |
| ·黄梅戏传统元素的借鉴 | 第21-31页 |
| ·“彩腔”、“花腔”上的突破 | 第21-23页 |
| ·典型音调的收拢 | 第23-24页 |
| ·主调功能的拓展 | 第24-27页 |
| ·新腔的创制 | 第27-31页 |
| ·南腔北调的吸收 | 第31-42页 |
| ·南方戏曲曲调的吸收 | 第32-39页 |
| ·对民歌的吸收 | 第39-42页 |
| ·西洋音乐的融合 | 第42-49页 |
| ·多种合唱方式的运用 | 第42-43页 |
| ·主题音调贯穿法 | 第43-44页 |
| ·场景音乐的充分发展 | 第44-45页 |
| ·转调手法的运用 | 第45-46页 |
| ·黄梅戏的清唱剧化 | 第46-49页 |
| 第4章 时白林黄梅戏音乐创作风格特征 | 第49-57页 |
| ·音乐创腔中的多样化联系 | 第49-51页 |
| ·横向中的多元化创作 | 第49-50页 |
| ·纵向中的多元化创作 | 第50-51页 |
| ·音乐语言上的进一步发展 | 第51-54页 |
| ·旋法的进一步发展 | 第52-54页 |
| ·织体的变化发展 | 第54页 |
| ·音乐创作与发展的艺术指导思想 | 第54-57页 |
| ·艺术为工农兵服务 | 第55-56页 |
| ·面向大众的艺术创新 | 第56-57页 |
| 第5章 时白林黄梅戏音乐创作贡献 | 第57-65页 |
| ·时白林对黄梅戏音乐发展的贡献 | 第57-62页 |
| ·富有歌颂传统的肯定式喜剧 | 第57-59页 |
| ·以悲为主苦乐相错的凡人式悲剧 | 第59-60页 |
| ·悲喜交融调和矜庄自然的正剧 | 第60-61页 |
| ·追求历史精神与艺术真实统一的历史剧 | 第61-62页 |
| ·时白林黄梅戏音乐创作的启示 | 第62-63页 |
| ·时白林黄梅戏音乐创作对中国戏曲音乐发展的启示 | 第63-65页 |
| 结论 | 第65-67页 |
| 附录1 | 第67-70页 |
| 附录2 | 第70-73页 |
| 附录3 | 第73-77页 |
| 参考文献 | 第77-81页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 个人简历 | 第83-84页 |