| 内容提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 尹一桑与"主要音"(Holon) | 第10-36页 |
| 一、"主要音"与作曲家特殊人生经历的关系 | 第10-13页 |
| 二、"主要音"与中国哲学思想及东方文化的关系 | 第13-28页 |
| (一) "主要音"与阴阳原则 | 第13-16页 |
| (二) "主要音"与线性思维 | 第16-28页 |
| 三、"主要音"与西方现代作曲技法的关系 | 第28-35页 |
| (一) "主要音"与音色音乐 | 第28-31页 |
| (二) "主要音"与序列音乐(十二音技法) | 第31-35页 |
| 小结 | 第35-36页 |
| 第二章 尹一桑的创作分期 | 第36-56页 |
| 一、东亚时期 | 第36-39页 |
| 二、欧洲时期 | 第39-54页 |
| (一) 音色音乐作品阶段(1960-1971) | 第39-42页 |
| (二) 器乐独奏、重奏和协奏曲作品阶段(1970-1981) | 第42-45页 |
| (三) 交响乐作品阶段(1982-1987) | 第45-54页 |
| 小结 | 第54-56页 |
| 第三章 尹一桑《第二交响乐》分析 | 第56-148页 |
| 一、"主要音"结构形态分析 | 第57-74页 |
| (一) 次序符号 | 第57-65页 |
| (二) 阴阳式主要音 | 第65-74页 |
| 二、时间特性与空间特性分析 | 第74-147页 |
| (一) 速度 | 第74-85页 |
| (二) 力度 | 第85-95页 |
| (三) 线条 | 第95-104页 |
| (四) 声场 | 第104-147页 |
| 小结 | 第147-148页 |
| 结束语 | 第148-150页 |
| 注释 | 第150-163页 |
| 参考文献 | 第163-171页 |
| 附录:尹一桑主要作品目录 | 第171-179页 |
| 后记 | 第179页 |