| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一部分:安东·威伯恩与他的《五首管弦乐曲》Op.10 | 第9-17页 |
| 一、作曲家生平与创作分期简述 | 第9-14页 |
| 1.生平 | 第9-10页 |
| 2.创作分期 | 第10-14页 |
| (1) 早期——最初的创作 | 第10-11页 |
| (2) 格言风格时期——新的方向 | 第11页 |
| (3) 第一声乐创作时期——通往未来之路 | 第11-12页 |
| (4) 序列音乐创作时期——点描主义 | 第12-14页 |
| 二、《五首管弦乐曲》Op.10及其创作特点 | 第14-17页 |
| 1.《五首管弦乐曲》Op.10的创作背景 | 第14-15页 |
| 2.《五首管弦乐曲》Op.10的总体音响特征 | 第15-17页 |
| 第二部分:威伯恩《五首管弦乐曲》Op.10的音色—音响结构 | 第17-62页 |
| 一、乐队编制与音响资源 | 第17-22页 |
| 1.乐队编制 | 第17-18页 |
| 2.音响资源 | 第18-22页 |
| (1) 常规乐器的音色拓展 | 第18-20页 |
| (2) 非常规乐器的使用 | 第20-21页 |
| (3) 声部个性化 | 第21-22页 |
| 二、音色—音响的组合方式及在纵向结构中的作用 | 第22-34页 |
| 1.单一性结构音响中的音色分离 | 第22-26页 |
| (1) 线状因素音响中的音色分离 | 第22-23页 |
| (2) 块状因素音响中的音色分离 | 第23-25页 |
| (3) 点状因素音响中的音色分离 | 第25-26页 |
| 2.多重结构音响中的音色处理 | 第26-34页 |
| (1) 多重结构音响中的音色对比 | 第27-29页 |
| (2) 多重结构音响中的强调性因素 | 第29-33页 |
| (3) 多重结构音响中的持续性因素 | 第33-34页 |
| 三、音色—音响的展衍方式及在横向结构中的布局 | 第34-59页 |
| 1.音色—音响的横向展衍方式 | 第34-45页 |
| (1) 音色—音响的转接 | 第34-39页 |
| (2) 音色—音响的对置 | 第39-42页 |
| (3) 音色—音响的统一基调与"局部染色" | 第42-43页 |
| (4) 音色—音响的逐层叠加与削减 | 第43-45页 |
| 2.音色—音响在横向结构中的布局 | 第45-59页 |
| (1) "对称式"的音色—音响横向布局 | 第45-50页 |
| (2) "展开—变奏式"的音色—音响横向布局 | 第50-53页 |
| (3) "对比—渐进式"的音色—音响横向结构布局 | 第53-59页 |
| 四、整体音色布局 | 第59-62页 |
| 1.各乐章的基本编制 | 第59-60页 |
| 2.各乐章音色、音区及力度的处理方式 | 第60-62页 |
| (1) 音色处理方式 | 第60-61页 |
| (2) 音区处理方式 | 第61页 |
| (3) 力度处理方式 | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 注释 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 附录(一) | 第69-70页 |
| 附录(二) | 第70-71页 |