| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6页 |
| 第一章 19 世纪法国歌剧及作曲家 | 第6-10页 |
| 第1节 19 世纪法国歌剧概述 | 第6-7页 |
| 第2节 19 世纪法国抒情歌剧及作曲家 | 第7-10页 |
| 1、19 世纪法国抒情歌剧剧目概述 | 第7-8页 |
| 2、19 世纪法国歌剧作曲家比才与圣桑 | 第8-10页 |
| 第二章 19 世纪法国抒情歌剧女中音 | 第10-13页 |
| 第1节 19 世纪女中音的发展及划分 | 第10-11页 |
| 1、19 世纪女中音发展概述 | 第10页 |
| 2、19 世纪女中音分类及特点概述 | 第10-11页 |
| 第2节 19 世纪意大利与法国歌剧中女中音之对比 | 第11-13页 |
| 1、19 世纪意法女中音歌剧咏叹调对比 | 第11-12页 |
| 2、19 世纪意法歌剧中女中音形象对比 | 第12-13页 |
| 第三章 咏叹调《哈巴涅拉》与《我心花怒放》的音乐解析 | 第13-26页 |
| 第1节 诱人的《哈巴涅拉》 | 第13-17页 |
| 1、咏叹调背景 | 第13页 |
| 2、歌词及语言解析 | 第13-14页 |
| 3、作品分析 | 第14-17页 |
| 第2节 缠绵的《我心花怒放》 | 第17-26页 |
| 1、咏叹调背景 | 第17-18页 |
| 2、歌词及语言解析 | 第18页 |
| 3、作品分析 | 第18-26页 |
| 第四章 《哈巴涅拉》、《我心花怒放》在女中音训练中的运用 | 第26-31页 |
| 第1节 基础训练 | 第26-30页 |
| 1、气息——“收放自如” | 第26-27页 |
| 2、咬字——“准确生动” | 第27-29页 |
| 3、情感——“声情并茂” | 第29-30页 |
| 第2节 舞台表演 | 第30-31页 |
| 1、肢体的表达 | 第30页 |
| 2、面部的表达 | 第30-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35页 |