| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-11页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第11-12页 |
| 二、此课题目前的研究状况和立题依据 | 第12-13页 |
| 三、构思框架和研究方法 | 第13-16页 |
| 第一章 德奥艺术歌曲发展历史考察 | 第16-26页 |
| 第一节 十九世纪之前的德奥艺术歌曲概况 | 第16-17页 |
| 第二节 十九世纪德奥浪漫主义艺术歌曲的发展 | 第17-24页 |
| 一、舒曼之前的艺术歌曲创作——“传统的”艺术歌曲 | 第17页 |
| 二、舒曼和李斯特的艺术歌曲创作——风格转型 | 第17-19页 |
| 三、舒曼之后的艺术歌曲——风格的多样化 | 第19-23页 |
| 四、十九世纪德奥艺术歌曲的风格特征 | 第23-24页 |
| 第三节 勋伯格的艺术歌曲创作 | 第24-26页 |
| 第二章 勋伯格的艺术经历和生存与思想状态(1874-1918) | 第26-33页 |
| 第一节 青少年和学习时期(1874-1898) | 第26-27页 |
| 第二节 走向专业的成熟——崩溃(1899-1918) | 第27-30页 |
| 一、音乐创作 | 第27-28页 |
| 二、家庭、社会关系 | 第28-29页 |
| 三、危机、突破和崩溃 | 第29-30页 |
| 第三节 生存与思想状态 | 第30-33页 |
| 一、失意的艺术和困顿的生活 | 第31-32页 |
| 二、孤独的内心世界 | 第32-33页 |
| 第三章 诗乐关系的考察与反思 | 第33-43页 |
| 第一节 诗歌理论影响下的十九世纪艺术歌曲美学回顾 | 第33-35页 |
| 第二节 诗人和作曲家的诗乐理念 | 第35-39页 |
| 一、格奥尔格的生平和创作 | 第35-36页 |
| 二、格奥尔格的诗乐理念 | 第36-37页 |
| 三、勋伯格对诗乐关系的认识 | 第37-39页 |
| 第三节 诗乐的交融点 | 第39-43页 |
| 一、格奥尔格诗歌和勋伯格音乐的交融点——内容与形式 | 第39-41页 |
| 二、诗歌语调与歌曲旋律的关系 | 第41-43页 |
| 第四章 诗歌《空中花园篇》的风格和内容 | 第43-58页 |
| 第一节 诗作产生的社会历史背景 | 第43-47页 |
| 一、文艺复兴和启蒙运动对现代欧洲精神的塑造 | 第43-44页 |
| 二、世纪之交自由主义在奥地利的失败以及后果 | 第44-45页 |
| 三、世纪之交表现主义艺术思潮 | 第45-47页 |
| (一) 沃林格的“抽象与移情”理论 | 第45-46页 |
| (二) 沃林格理论的艺术创作背景 | 第46-47页 |
| 第二节 诗歌风格和内容 | 第47-57页 |
| 一、诗歌风格 | 第47-49页 |
| 二、诗歌内容 | 第49-55页 |
| 三、诗歌的意向解读 | 第55-57页 |
| 第三节 音乐作品的产生 | 第57-58页 |
| 第五章 音乐作品文本分析 | 第58-165页 |
| 第一节 在茂密绿叶的遮掩下 | 第58-69页 |
| 一、结构层面 | 第58-68页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第58-64页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第58-60页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第60-64页 |
| (二) 句法层面 | 第64-65页 |
| (三) 音节层面 | 第65-68页 |
| 1，诗歌韵律 | 第65-66页 |
| 2，诗歌格律 | 第66-68页 |
| 二、语义层面 | 第68-69页 |
| 第二节 天堂中的小树林 | 第69-78页 |
| 一、结构层面 | 第69-77页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第69-73页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第69-70页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第70-73页 |
| (二) 句法层面 | 第73-74页 |
| (三) 音节层面 | 第74-77页 |
| 1，诗歌韵律 | 第74-75页 |
| 2，诗歌格律 | 第75-77页 |
| 二、语义层面 | 第77-78页 |
| 第三节 我初次步入你的庭苑 | 第78-85页 |
| 一、结构层面 | 第78-84页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第78-81页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第78-79页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第79-81页 |
| (二) 句法层面 | 第81-82页 |
| (三) 音节层面 | 第82-84页 |
| 1，诗歌韵律 | 第82-83页 |
| 2，诗欧格律 | 第83-84页 |
| 二、语义层面 | 第84-85页 |
| 第四节 当我的双唇静滞而灼烧时 | 第85-92页 |
| 一、结构层面 | 第85-91页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第85-89页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第85-87页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第87-89页 |
| (二) 句法层面 | 第89-90页 |
| (三) 音节层面 | 第90-91页 |
| 1，诗歌韵律 | 第90页 |
| 2，诗歌格律 | 第90-91页 |
| 二、语义层面 | 第91-92页 |
| 第五节 告诉我 | 第92-98页 |
| 一、结构层面 | 第92-97页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第92-95页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第92-93页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第93-95页 |
| (二) 句法层面 | 第95-96页 |
| (三) 音节层面 | 第96-97页 |
| 1，诗歌韵律 | 第96页 |
| 2，诗歌格律 | 第96-97页 |
| 二、语义层面 | 第97-98页 |
| 第六节 我对未来一切都心灰意冷 | 第98-105页 |
| 一、结构层面 | 第98-104页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第98-102页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第98-99页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第99-102页 |
| (二) 句法层面 | 第102页 |
| (三) 音节层面 | 第102-104页 |
| 1，诗歌韵律 | 第102-103页 |
| 2，诗歌格律 | 第103-104页 |
| 二、语义层面 | 第104-105页 |
| 第七节 恐俱和希望交替着使我窒息 | 第105-111页 |
| 一、结构层面 | 第105-110页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第105-108页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第105-106页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第106-108页 |
| (二) 句法层面 | 第108页 |
| (三) 音节层面 | 第108-110页 |
| 1，诗歌韵律 | 第108-109页 |
| 2，诗歌格律 | 第109-110页 |
| 二、语义层面 | 第110-111页 |
| 第八节 如果今天没有抚摸你的身体 | 第111-117页 |
| 一、结构层面 | 第111-116页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第111-114页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第111-112页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第112-114页 |
| (二) 句法层面 | 第114-115页 |
| (三) 音节层面 | 第115-116页 |
| 1，诗歌韵律 | 第115页 |
| 2，诗歌格律 | 第115-116页 |
| 二、语义层面 | 第116-117页 |
| 第九节 幸福对我们来说是苦涩和易碎的 | 第117-124页 |
| 一、结构层面 | 第117-122页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第117-121页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第117-118页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第118-121页 |
| (二) 句法层面 | 第121页 |
| (三) 音节层面 | 第121-122页 |
| 1，诗歌韵律 | 第121页 |
| 2，诗歌格律 | 第121-122页 |
| 二、语义层面 | 第122-124页 |
| 第十节 在期待中我打量着这张华美的床榻 | 第124-131页 |
| 一、结构层面 | 第124-130页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第124-128页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第124-125页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第125-128页 |
| (二) 句法层面 | 第128-129页 |
| (三) 音节层面 | 第129-130页 |
| 1，诗歌韵律 | 第129页 |
| 2，诗歌格律 | 第129-130页 |
| 二、语义层面 | 第130-131页 |
| 第十一节 当我们站在开满鲜花的大门之后的时候 | 第131-137页 |
| 一、结构层面 | 第131-136页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第131-134页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第131-132页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第132-134页 |
| (二) 句法层面 | 第134页 |
| (三) 音节层面 | 第134-136页 |
| 1，诗歌韵律 | 第134-135页 |
| 2，诗歌格律 | 第135-136页 |
| 二、语义层面 | 第136-137页 |
| 第十二节 当我们在寂静的牧场深处 | 第137-143页 |
| 一、结构层面 | 第137-142页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第137-140页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第137-138页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第138-140页 |
| (二) 句法层面 | 第140页 |
| (三) 音节层面 | 第140-142页 |
| 1，诗歌韵律 | 第140-141页 |
| 2，诗歌格律 | 第141-142页 |
| 二、语义层面 | 第142-143页 |
| 第十三节 你背靠着河岸上一棵银柳 | 第143-149页 |
| 一、结构层面 | 第143-148页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第143-146页 |
| 1，音乐基本表现要素分析 | 第143-144页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第144-146页 |
| (三) 句法层面 | 第146-147页 |
| (三) 音节层面 | 第147-148页 |
| 1，诗歌韵律 | 第147页 |
| 2，诗歌格律 | 第147-148页 |
| 二、语义层面 | 第148-149页 |
| 第十四节 不要总说起 | 第149-156页 |
| 一、结构层面 | 第149-155页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第149-153页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第149-150页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第150-153页 |
| (二) 句法层面 | 第153页 |
| (三) 音节层面 | 第153-155页 |
| 1，诗歌韵律 | 第153-154页 |
| 2，诗歌格律 | 第154-155页 |
| 二、语义层面 | 第155-156页 |
| 第十五节 我们居住在暮色笼罩的小屋里 | 第156-165页 |
| 一、结构层面 | 第156-163页 |
| (一) 音乐形式层面 | 第156-161页 |
| 1，音乐基本表现要素 | 第156-158页 |
| 2，核心音乐素材分析 | 第158-161页 |
| (二) 句法层面 | 第161页 |
| (三) 音节层面 | 第161-163页 |
| 1，诗歌韵律 | 第161-162页 |
| 2，诗歌格律 | 第162-163页 |
| 二、语义层面 | 第163-165页 |
| 结论 | 第165-170页 |
| 参考文献 | 第170-174页 |
| 附录一 德语诗歌格律和韵律简介 | 第174-178页 |
| 附录二 勋伯格编号钢琴艺术歌曲 | 第178-181页 |
| 附录三 勋伯格作品目录 | 第181-188页 |
| 附录四 勋伯格生平和主要作品 | 第188-199页 |
| 后记 | 第199-200页 |
